更新时间:2019-12-01

Stella_仓鼠 • 冰雪奇缘2:回应呼召的女性英雄之旅

Frozen2的口碑出现了一个非常有趣的两极分化，一部分人被感动得不要不要的，另外一部分人则一直在抱怨“请不要在MV里插电影”和“除了华丽变装秀之外毫无看头”。然而在看过友邻殷羽大人的简评之后，我以最快速度买了下午的IMAX3D版电影票，然后抓上狐狸桑就直奔电影院。
看完之后我大概明白了这部电影为什么口碑会如此的两极分化。原因之一是它是一部非常标准典型的“音乐剧电影”，也就是它直接使用了音乐剧的脚本（包括歌曲），然后加了一些衔接过渡的桥段之后利用动画电影的手段再加以制作呈现。所以里面出现的每一段歌曲都不能像国内的电影那样当做单纯的插曲来看，而要当做是正经的台词、对白和内心独白（特别是内心独白）来看待。而这种舞台剧风格，如果不习惯了莎士比亚式大段内心独白+百老汇又唱又跳的表现形式的话，确实接收起来会有难度（我没有，我超喜欢百老汇音乐剧）。
而原因之二，就是Frozen2严格遵循甚至是一一对应了约瑟夫·坎贝尔在《千面英雄》中所叙述的“女性英雄之旅”的节拍，以至于我这次想拆它我都不打算用救猫咪节拍而是打算用“女性英雄史诗”节拍来拆它。和男性英雄之旅相比，女性的英雄之旅会更深入内心，更细腻，也会更直接的接触“存在”本身。当然，如果习惯了看外在动作更明显的男性英雄之旅的话，女性英雄之旅看起来可能确实会更难get到要表达的point，也因此口碑分化中男性的差评总是更多而女性的好评也会相对多一些。
在我看来，和很多人大肆抱怨“剧情浅显”相反，Frozen2探讨的命题比第一部深入了非常多。第一部其实只是一个探讨“自我认同”和“自我同一性”的童话剧，而到了第二部则已经发展为探讨“社会认同”和“存在焦虑”的寓言剧。但由于这部电影显然是一开始就同时做好了登上剧场舞台或者百老汇舞台的准备，甚至可能根本就是先做好舞台剧剧本再改编为电影剧本，因此有大量的信息传递都交给了歌词来完成，如果忽略歌词的话，完全Get不到重点只能看个乐呵也就是毫不意外的事情了。
总之按照惯例，先拆为敬吧。
按照坎贝尔的观点，女性的英雄之旅，是从质疑权威开始，然后获得勇气为自己挺身而出，最后愿意肚子面对自己象征意义上的死亡，然后由死荫之地回归，选择继承者。按照这个脉络，我们不难找出Frozen2的每一个节拍。
【第一幕】
Phase1：对完美世界的幻想
她有一种虚假的安全感，被困在一个消极的世界里阻止了她的成长。
她用某种应对策略来回避她的真实处境。
故事的开始是艾莎作为深受臣民尊敬的阿伦戴尔女王在出席国庆宴会，尽管她安慰自己一切都好，但受惊时把双手冻结在栏杆上的冰块表示一切并非如此。安娜和克里斯托弗的关系日渐亲密，钢铁直男克里斯托弗正在想方设法筹划一场求婚，一切看起来好像真的都很好。
但艾莎听到了某个冥冥之中的呼召，而其他人却对此一无所知。她试图无视或者忽略这个声音，把自己稳定地保持在”好女王“+”好姐姐“的位置上。
Phase2：背叛或领悟
对她重要的一切都被带走了，她无法无视发生的事情或是给它找借口。
她被推到十字路口，必须做出决定。
艾莎被呼召的歌声吸引，她感到不能再无视这种声音，于是下意识（有如梦游一般）地以歌声回应歌声，唤醒了四种自然之灵。自然之灵的觉醒使得阿伦戴尔陷入覆灭的险境，她不能再假装没事。
Phase3：觉醒——为旅程做好准备
她现在该怎么办？她的应对策略不再管用。
她为旅程积极地做准备，做了一个改变人生的决定，要向前走。
她想要重新获得她的“力量”。
石头怪长老的预言告诉她阿伦戴尔面临生死存亡的危机，而安娜则坚定地选择与艾莎一同去面对这场危机，并且把保护臣民的责任暂时交给了天降的守护者石头怪长老（毕竟长老有魔力能暂时应对自然之灵的威胁）。艾莎和安娜可以心无挂碍地出发去解决交给她们的天命，而克里斯托弗、雪人奥拉夫和驯鹿斯万则作为忠心队友一同出发。
【第二幕】
Phase4：下降——穿过审判之门
她遇到某种让她恐惧的事物或者阻碍，想要回头却又不能。
她的武器都失效了，它们在这里毫无用处。
她面临着七大问题的某一个。
面对恐惧、生存和寻找安全与保障的问题。
面对内疚、表达关于性的需求和其他情感、了解自己的欲望等问题。
面对羞愧、定义权力和意志、获得自己的身份等问题。
面对悲伤、付出和接受爱、接纳自己等问题。
面对谎言、交流、表达自我等问题。
面对幻想、看中直觉和想象力等问题。
面对依恋、找寻自我意识等问题。
艾莎一行人穿过崇山峻岭抵达魔法森林的迷雾，又被迷雾卷入并困在其中。艾莎引以为傲的寒冰魔法在和火灵的对抗中逐渐出现失控的迹象，但安娜舍生闯入火场惊醒了艾莎使她放弃以暴力直接对抗自然之灵的想法。
七大问题在此时都有所体现。
1、阿伦戴尔的生死存亡问题。
2、艾莎既希望安娜陪伴又不敢要她继续陪伴，安娜对克里斯托弗的愧疚和回避（她其实一直在回避克里斯托弗的求婚问题，这里真不是克里斯托弗钢铁直男不会求婚，是安娜在装疯卖傻地回避求婚）
3、艾莎对父母的愧疚，安娜作为毫无魔法的阿伦戴尔人在北地的尴尬处境。
4、安娜对艾莎的付出，克里斯托弗对安娜的付出，以及安娜在惶恐中接纳自我（艾莎的接受爱接受自己已经在上一部讲完了，这里自然就跳过了）
5、来自艾莎和安娜祖父的谎言导致了北地人和阿伦戴尔人的交流问题，安娜和艾莎都在寻求化解之道。
6、这个主要由奥拉夫来表现，不过考虑到奥拉夫其实是艾莎的内心投射，所以视为艾莎的自言自语碎碎念也无妨。
7、这里主要还是体现安娜的左右为难，毕竟她姐姐的这些问题在上一部电影里都讲完了。
Phase5：风暴之眼
她经受住了最近的考验，并以为旅程已经结束
她有一种虚假的安全感。
配角可能想要她回头。
艾莎驯服了风灵和火灵，绕开岩石巨人，独自出发去寻找水灵。在一番争斗冲突之后，她驯服了化身为马形的水灵，并在水灵的带领下抵达阿塔霍拉，发现了神秘声音的源头并意识到自己正是第五元素。
与此同时，被艾莎抛下的安娜为了躲避岩石巨人而逃入山洞，看起来似乎暂时安全了。
再次求婚失败的克里斯托弗既希望安娜回来，又认命地觉得安娜不会回来，陷入非常纠结的状态。
Phase6：死亡——失去一切
大逆转发生了。
她面临着自身的死亡，或是一个象征性的死亡，对自己有了更多的了解。
艾莎发现了魔法森林遭遇诅咒的原因——祖父背叛了北地人并杀死了手无寸铁的北地人首领，同时利用大坝控制和封锁了魔法地脉，导致自然之灵衰弱。【oom：这段剧情是有多黑啊……米老鼠你这样搞是欺负印第安人不会看电影也不会看了电影去炸胡佛大坝是么？】
发现了真相的艾莎魔力彻底失控，化为冰雕，她用尽最后的力量向安娜发出了信号将自己所见到的一切传递出去。与此同时，由艾莎的魔力塑造的雪人奥拉夫也因为维系身体的魔力消失而化为一滩残雪。
【第三幕】
Phase7：支持
她接受自己跟集体的联系。她是更大整体的一部分。
但愿有人或者有什么事物可以支持她，否则她可能坚持不下去了，别人的帮助能给她指出一条走出黑暗的道路。
艾莎临终前发出的信号在安娜身边化为冰雕，她了解了祖父犯下的罪行并意识到只有摧毁大坝才能拯救魔法森林和阿伦戴尔。尽管孑然一身，安娜在为奥拉夫和艾莎悲悼之后，意识到自己必须继承艾莎交托的使命。
Phase8：重生——真相的时刻
她找到了自己的力量，充满热情地去追寻目标。
她已经觉醒，看待世界的眼光已全然不同。
她已经以一种合理的方式得到了权力。
她能够直面自己最大的恐惧，依然保有同情心和内心的完整。
安娜决定利用岩石巨人的力量拆毁大坝。她孤身挑衅岩石巨人，所幸得到了及时赶来的克里斯托弗的救援，并且说服了马提斯中尉帮助自己吸引岩石巨人注意力拆毁大坝。得知民众已经转移的马提斯中尉出于对安娜和艾莎的信任，帮助了她。安娜英勇无畏地跳上大坝引来火力，并在千钧一发之际被中尉和克里斯托弗救了回来。
大坝被拆毁，洪水奔流而下直扑阿伦戴尔而去。
与此同时，复苏的自然之灵也复活了化为冰雕的艾莎。
Phase9：周而复始——回到完美世界
她回到最初的地方来看看自己走了多远。
她可能会选择下一个要走上下降之路的人。
艾莎招来水灵赶赴阿伦戴尔，以魔法之力扭转了洪水走向保住了阿伦戴尔城，并返回北地与安娜重聚。
在走完了自己的英雄之旅后，安娜也终于回归本心，成为自己而不是姐姐的守护者，于是她也安心接受了克里斯托弗的求婚。
艾莎留在了北地，安娜则返回阿伦戴尔继承王位——她回到了最初归属的地方，从公主变成了女王。
但完美的结局是，虽然两地分居，但靠着魔法，艾莎依然可以保持和妹妹的联系，并且可以经常去探望妹妹一家。
（下一个故事的主角也许就是安娜的孩子了，而带ta走上冒险之旅的大概就是这位魔法阿姨了，嗯）
最后要说的就是，Frozen2的故事其实并不比第一部弱。第一部讨论的是人的自我认同问题，第二部则更进一步讨论的是人的社会认同和存在认同问题。
在这个故事里，社会认同的讨论由没有魔法但更擅长应对人际关系的安娜来完成，因此她最终加冕登基成为女王。而存在认同由无法在人群中找到自己合适的位置（你无法在人群中感受存在），能够感应到自然之灵（也就是与存在本身相呼应）的艾莎完成，因此最终她得到自然之灵认可成为联系自然之灵与人类社会的连接点并长住北地。很多人无法理解和接受第二部的原因，可能就是他们还卡在第一部的故事核心里，所以无法前进。
用埃里克森人生八阶段来划分的话，第一部大概对应青春期的“同一性危机”，第二部大概对应成年早期寻求亲密感和爱与接纳的问题。考虑到国内确实很多人即使工作成年多年，依然没有完成自我同一性整合，所以对第二部缺乏认同也无可厚非。
此外，某种程度上，我们也可以将安娜和艾莎视为一个人的一体两面，或者可以把克里斯托弗加进来。这三个人分别对应着幸福的三个要素：Courage、Connection和Compassion。
艾莎无疑对应的是Courage，勇气，含义是“以真实的你全心全意地讲述自己”。不是那个虚张声势、张牙舞爪的‘幻想自我’，而是一个有血有肉的皮囊，其中当然包括挣扎疲惫、无助纠结的一面。看过第一部的都懂，不解释了。
安娜对应的是Connection，联结，可以理解为“这个世界与我有关”，包括对一切人和事，充满好奇心，愿意全然地体验这一生命过程，而非结果。从第一部到第二部，安娜既是寻求与他人联结的那个人，也是对一切充满好奇，愿意全然体验生命一切过程（无论美好还是痛苦）。
克里斯托弗对应的是Compassion，关爱，包括两方面，对自己之爱和对万物之爱。无论是对安娜还是艾莎，他都全力支持和包容，在安娜丢下他不管不顾地去追艾莎的时候，他虽然失落但也并不怨恨或者愤怒（奥拉夫可是结结实实地生气了）。在安娜向他道歉时，他也仅仅回以“我的爱没那么脆弱”。看起来在三人组里克里斯托弗是最弱鸡最肉脚最没用的那个傻大个男人，但事实上，没有他作为最坚实的基座，艾莎跟安娜要崩溃起来那真的是分分钟的事情。安娜是艾莎的稳定阀，而克里斯托弗是安娜的稳定阀，尽管看起来是又憨又傻没啥牛逼的地方，但他温暖的怀抱对于女强人风格的安娜来说可能才是最舒适的避风港湾。
而这三个人加在一起，才是阿伦戴尔的幸福所在。