更新时间:2016-02-02
把噗 • 45周年:没有人，没有过去
通过摆动在过去与未来的两个端点，以日记形式（现在时）记录一对老年夫妇遭遇的情感危机，安德鲁·海格聪明而有成效地创造出一部佳作。
过去的那个端点被那份突然临到的来函所表示：45年前，丈夫的初恋情人因登山丧命，随着冰雪融化，尸体重新被发现。未来的那个端点则是两人的45周年婚姻庆典：被安排在周六，距离收信时间正好4.5天（？）。
这个猝不及防的往日幽魂，开始困扰着两人的日常生活：一个尽力掩藏，一个则使劲挖掘。虽然生活依然照旧：照常吃饭、照常交流、照常出门为庆典准备、照常做爱……但在细碎的言语间，这段婚姻实质上已经出现裂缝。通过女主角的几次发现：①如果这位初恋情人不殒命雪山，他俩将结婚；②阁楼上保留的遗物；③丈夫打算前往事发点：婚姻已经变味。
这4.5天如同是一次对这段跨越45年的婚姻关系的“清算”，安德鲁·海格通过克制、疏离的镜头来直白地将其间发生的点滴描绘下来。
安德鲁·海格对镜头的移动极为限制，但又不是静止不动的。后者如同哈内克在《爱》中使用的那样，让人倍感冷酷。这也是为何同样讲述老年婚姻的两部电影，《45周年》要比《爱》来得温情许多。
安德鲁·海格让镜头以极细微地速率向人物所处的场景深处移动，以模拟一种凝视目光。如同在《小亚细亚往事》中的某一处汽车内景中一样，镜头以极缓慢的速度正对着坐着车后座的人物移动，凝视机制发生转变：不再是影像中的人物被凝视，而是观众。（这一手法实则来自塔可夫斯基）
如果能继续深入，这些镜头便有可能构筑空间-影像。但很可惜，安德鲁·海格与侯孝贤一样（两人具有相似之处，均喜欢镜头的摇移），均未能完全构筑成功。侯孝贤的镜头因为注入了过多的目光，而没能完全脱离人的意识控制；只有在某些时刻，因为景观的陌生化，空间-影像在不经意间构筑起来（如《咖啡时光》）。
比较起来，安德鲁·海格的镜头要少意识的多，这让我们有理由期待这位导演的后续作品。
过去的那个端点被那份突然临到的来函所表示：45年前，丈夫的初恋情人因登山丧命，随着冰雪融化，尸体重新被发现。未来的那个端点则是两人的45周年婚姻庆典：被安排在周六，距离收信时间正好4.5天（？）。
这个猝不及防的往日幽魂，开始困扰着两人的日常生活：一个尽力掩藏，一个则使劲挖掘。虽然生活依然照旧：照常吃饭、照常交流、照常出门为庆典准备、照常做爱……但在细碎的言语间，这段婚姻实质上已经出现裂缝。通过女主角的几次发现：①如果这位初恋情人不殒命雪山，他俩将结婚；②阁楼上保留的遗物；③丈夫打算前往事发点：婚姻已经变味。
这4.5天如同是一次对这段跨越45年的婚姻关系的“清算”，安德鲁·海格通过克制、疏离的镜头来直白地将其间发生的点滴描绘下来。
安德鲁·海格对镜头的移动极为限制，但又不是静止不动的。后者如同哈内克在《爱》中使用的那样，让人倍感冷酷。这也是为何同样讲述老年婚姻的两部电影，《45周年》要比《爱》来得温情许多。
安德鲁·海格让镜头以极细微地速率向人物所处的场景深处移动，以模拟一种凝视目光。如同在《小亚细亚往事》中的某一处汽车内景中一样，镜头以极缓慢的速度正对着坐着车后座的人物移动，凝视机制发生转变：不再是影像中的人物被凝视，而是观众。（这一手法实则来自塔可夫斯基）
如果能继续深入，这些镜头便有可能构筑空间-影像。但很可惜，安德鲁·海格与侯孝贤一样（两人具有相似之处，均喜欢镜头的摇移），均未能完全构筑成功。侯孝贤的镜头因为注入了过多的目光，而没能完全脱离人的意识控制；只有在某些时刻，因为景观的陌生化，空间-影像在不经意间构筑起来（如《咖啡时光》）。
比较起来，安德鲁·海格的镜头要少意识的多，这让我们有理由期待这位导演的后续作品。
45周年45 Years(2015)
又名：缘来他不够爱我(港) / 45年(台) / 四十五周年 / 四十五年
上映日期：2015-02-06(柏林电影节)/2015-08-28(英国)片长：95分钟
主演：夏洛特·兰普林 Charlotte Rampling/汤姆·康特奈 Tom Courtenay/杰拉丁妮·詹姆斯 Geraldine James/多莉·韦尔斯 Dolly Wells/大卫·西布利 David Sibley/山姆·亚历山大 Sam Alexander/理查德·坎宁汉姆 Richard Cunningham/汉娜·查尔莫斯 Hannah Chalmers/卡米尔·乌坎 Camille Ucan/鲁弗斯·赖特 Rufus Wright
导演：安德鲁·海格 Andrew Haigh编剧：安德鲁·海格 Andrew Haigh/大卫·康斯坦丁 David Constantine
