更新时间:2009-01-07
Jessica Star • 西西里的美丽传说:我所记得的玛莲娜（写于1年前）
看这部片子是1年以前（写作时间的1年以前，现在的2年以前）。当时未有很高的期待，看后却小有震撼，意犹未尽。至今仍记得其中的片段。
西西里岛宁静的小镇便是一个社会的缩影。美丽的自然环境，古朴的城市，和这个小社会中人们的世俗浮躁 始终对比着。唯一与这个美丽小镇相得益彰的，就是那个美丽的少妇玛莲娜。她的美超越于人群之上。于是，矛盾就开始了。
男人们是渴望玛莲娜的美的，这种渴望自始至终是一种丑恶的欲念，被表面的善意给包裹着。女人们是嫉妒玛莲娜的美的，那种嫉妒是那么的深入骨髓，以至于有了本剧高潮处，妇女们对玛莲娜群体暴力的宣泄。而这渴望，这嫉妒，这恨之入骨，又是那么强烈的反衬了玛莲娜的贞洁和绝美。。
我并不否认“木秀于林，风必摧之”是本剧最直接的主题。
但是本剧对美与丑，对于人性的拷问，更是需要让我们思考的。
二战的背景，玛莲娜的丈夫在战场上为他的人民拼杀，而玛莲娜却因为生活所迫沦为妓女，失去了自己的贞洁。这个小镇从未有过美丽的容身之地。她没有一个真正的朋友，没有过一份善意的帮助。那些表面正正经经的妇女们，嫉妒、敌意、流言、诋毁；那些救助玛莲娜的男人们，仁慈的援助背后是赤裸裸的欲望。是谁一步步把玛莲娜逼入了绝境？是战争还是人？
那些妇女们，用正义的名义，殴打这个陪过德军睡觉的肮脏妓女，正义的外表下，是丑恶情绪的集体发泄。肮脏的身体和丑恶的灵魂，到底谁才更加肮脏？
片中另外一个重要的角色，就是小男孩。只有他才是玛莲娜悲剧最公正的见证人。他对玛莲娜的爱慕，固然也是出于青春的萌动而产生的欲念。而只有他的这种欲念是纯真的，感情是真挚的。这和小镇上其他男子有着本质的不同。小孩子的心灵之美与玛莲娜的外表之美 才是本剧完整的美丽主题。
他看到了这个美丽而贞洁的少妇如何一步步沦落，他却无能为力。玛莲娜的丈夫回来了，谁都说他的妻子是妓女。这个小男孩写信给他，澄清了一切。这对玛莲娜后半身的幸福是多么的重要！幸而有这个小男孩。可是，只有孩子的心灵是善良美好的，这何尝不是一个极大的讽刺和更大的悲剧？
本片中的对比手法是极为显要的，运用的非常成功。
对玛莲娜这一形象的塑造，侧面的烘托占了很大的比重，而正面的直接表现其实并不多。我所能记得的只是无数次玛莲娜迈步款款而来。玛莲娜的语言也极少。剧中要着力表现的就是她的美，而这种简洁的直接表现，让玛莲娜这个角色非常的单纯。她就是美的化身，美的代表，没有太多。而让她的形象丰富起来的，是自然环境的烘托：一个美丽的妙龄少妇，在海边，在古城里，高雅的迈着小步。。。是小男孩的侧面烘托：小男孩对马莲娜的幻想，和小男孩的眼中观察到她的一切；男人和女人们的反面烘托：男人的欲望，女人的嫉妒；细节的对比：广场的喧闹和玛莲娜经过时的安静。等等。整部剧的矛盾都聚焦在玛莲娜这一角色上，将她处理的越简单越单纯，简单的玛莲娜和周围复杂的矛盾，又是一种对比。导演用一种极为单纯的方式，让玛莲娜这个角色非常突出。莫尼卡贝鲁奇的精彩表演，让这个角色更加的成功。
这是一个悲剧。
本剧似乎有一个完美的结局。玛莲娜和他的丈夫回来了。她胖了，有皱纹了，和其他妇女不再有太大的差别。男人们不再幻想，女人们不再嫉妒，小镇的居民们接受了她。一切恢复了和谐与平静。可是我们少了什么？玛莲娜的绝世的美丽。。。玛莲娜的美丽在这个小社会中终于败落了下来，小镇的居民们其实并没有真正的宽容，他们的宽容只因为他们的胜利。美丽的凋零，世俗的胜利，这怎么不是一个无奈的悲剧？惟有让人欣慰的，是小男孩的纯真还在。可是当小男孩真正的成熟长大，一切又将如何？
西西里岛宁静的小镇便是一个社会的缩影。美丽的自然环境，古朴的城市，和这个小社会中人们的世俗浮躁 始终对比着。唯一与这个美丽小镇相得益彰的，就是那个美丽的少妇玛莲娜。她的美超越于人群之上。于是，矛盾就开始了。
男人们是渴望玛莲娜的美的，这种渴望自始至终是一种丑恶的欲念，被表面的善意给包裹着。女人们是嫉妒玛莲娜的美的，那种嫉妒是那么的深入骨髓，以至于有了本剧高潮处，妇女们对玛莲娜群体暴力的宣泄。而这渴望，这嫉妒，这恨之入骨，又是那么强烈的反衬了玛莲娜的贞洁和绝美。。
我并不否认“木秀于林，风必摧之”是本剧最直接的主题。
但是本剧对美与丑，对于人性的拷问，更是需要让我们思考的。
二战的背景，玛莲娜的丈夫在战场上为他的人民拼杀，而玛莲娜却因为生活所迫沦为妓女，失去了自己的贞洁。这个小镇从未有过美丽的容身之地。她没有一个真正的朋友，没有过一份善意的帮助。那些表面正正经经的妇女们，嫉妒、敌意、流言、诋毁；那些救助玛莲娜的男人们，仁慈的援助背后是赤裸裸的欲望。是谁一步步把玛莲娜逼入了绝境？是战争还是人？
那些妇女们，用正义的名义，殴打这个陪过德军睡觉的肮脏妓女，正义的外表下，是丑恶情绪的集体发泄。肮脏的身体和丑恶的灵魂，到底谁才更加肮脏？
片中另外一个重要的角色，就是小男孩。只有他才是玛莲娜悲剧最公正的见证人。他对玛莲娜的爱慕，固然也是出于青春的萌动而产生的欲念。而只有他的这种欲念是纯真的，感情是真挚的。这和小镇上其他男子有着本质的不同。小孩子的心灵之美与玛莲娜的外表之美 才是本剧完整的美丽主题。
他看到了这个美丽而贞洁的少妇如何一步步沦落，他却无能为力。玛莲娜的丈夫回来了，谁都说他的妻子是妓女。这个小男孩写信给他，澄清了一切。这对玛莲娜后半身的幸福是多么的重要！幸而有这个小男孩。可是，只有孩子的心灵是善良美好的，这何尝不是一个极大的讽刺和更大的悲剧？
本片中的对比手法是极为显要的，运用的非常成功。
对玛莲娜这一形象的塑造，侧面的烘托占了很大的比重，而正面的直接表现其实并不多。我所能记得的只是无数次玛莲娜迈步款款而来。玛莲娜的语言也极少。剧中要着力表现的就是她的美，而这种简洁的直接表现，让玛莲娜这个角色非常的单纯。她就是美的化身，美的代表，没有太多。而让她的形象丰富起来的，是自然环境的烘托：一个美丽的妙龄少妇，在海边，在古城里，高雅的迈着小步。。。是小男孩的侧面烘托：小男孩对马莲娜的幻想，和小男孩的眼中观察到她的一切；男人和女人们的反面烘托：男人的欲望，女人的嫉妒；细节的对比：广场的喧闹和玛莲娜经过时的安静。等等。整部剧的矛盾都聚焦在玛莲娜这一角色上，将她处理的越简单越单纯，简单的玛莲娜和周围复杂的矛盾，又是一种对比。导演用一种极为单纯的方式，让玛莲娜这个角色非常突出。莫尼卡贝鲁奇的精彩表演，让这个角色更加的成功。
这是一个悲剧。
本剧似乎有一个完美的结局。玛莲娜和他的丈夫回来了。她胖了，有皱纹了，和其他妇女不再有太大的差别。男人们不再幻想，女人们不再嫉妒，小镇的居民们接受了她。一切恢复了和谐与平静。可是我们少了什么？玛莲娜的绝世的美丽。。。玛莲娜的美丽在这个小社会中终于败落了下来，小镇的居民们其实并没有真正的宽容，他们的宽容只因为他们的胜利。美丽的凋零，世俗的胜利，这怎么不是一个无奈的悲剧？惟有让人欣慰的，是小男孩的纯真还在。可是当小男孩真正的成熟长大，一切又将如何？
西西里的美丽传说Malèna(2000)
又名：真爱伴我行(台) / 玛莲娜 / 玛琳娜
上映日期：2000-10-27(意大利)片长：108分钟
主演：莫妮卡·贝鲁奇 Monica Bellucci/朱塞佩·苏尔法罗 Giuseppe Sulfaro/Luciano Federico/玛蒂尔德·皮亚纳 Matilde Piana/Pietro Notarianni/Gaetano Aronica/Gilberto Idonea/Angelo Pellegrino/Gabriella Di Luzio/Pippo Provvidenti/埃丽萨·莫鲁奇 Elisa Morucci/奥罗拉·夸特罗基 Aurora Quattrocchi/露琪亚·萨多 Lucia Sardo/Vanni Bramati/Salvatore Martino/安东内洛·普利西 Antonello Puglisi/Noam Morgensztern
导演：朱塞佩·托纳多雷 Giuseppe Tornatore编剧：朱塞佩·托纳多雷 Giuseppe Tornatore/卢恰诺·温琴佐尼 Luciano Vincenzoni
