更新时间:2016-12-01
信电影得永生 • 长江图:带着诗集《长江图》踏上心灵之旅
张学友在《男人四十》里扮演的国文老师念着长江的诗词，瞬间把人指向对长江的向往，我们谁不是读着李白杜甫的诗长大，却未曾去长江游历过。
从没想过自己会晕船。当然我也没晕。在厦门，通往鼓浪屿的轮渡上，感受到船这种交通工具的不同，听到水声，看到水花，感受到水面上的美好与危险。只不过那次是旅行，轮渡上也都是游玩的人。
当再次有机会在轮渡上，是和老友相会，在武汉过江。上船那一刻，人潮涌动，骑摩托的，步行的，和电影《失孤》里刘德华寻找儿子的场景几乎一模一样，满满的生活气息。江风吹来，两岸风景变化，高楼大厦，怎不令人怀古？
贾樟柯的《三峡好人》是直接把三峡当做生活场景，两个不同的人寻找自己不同的命运。时代大的变化背景里，小人物的命运如沧海一粟。在这部电影里，很有江湖儿女的气息。男人找到了女人，要在一起。女人找到了男人，转身离开。而默默承受这一切的三峡，多少人因为搬迁而被改变的命运，都被淹没在江水之下，无人书写。
章明的《巫山云雨》好像讲了两个故事，有一种拒人千里之外的姿态。情欲，暗潮涌动，一切来得太快，就像龙卷风。爱情谜一般不可预测，犹如长江水，但又很自然。
杨超的《长江图》，如果非要说故事的话，很简单，船长在父亲去世之后，带着诗集从长江尾逆流而上，到达长江源头。
我更觉得，这是次心灵之旅。
父亲去世之后，男性世界的依靠倒塌，因为从前的隔阂，船长对父亲带着愧疚之意，把那条象征父亲灵魂的黑鱼一直放在船上，招来他人不满，似乎晦气。很蹊跷的是，船友一个个突然离开，只剩他自己踏上寻根之旅。
安陆必须出现，必须是个女性。她是一个意象。女性也好，母性也好，是对应着死去的父亲的。
一路上，无数个安陆。谜一样的探寻，有始无终。他所能做的，只是路过。就像我们的一生，也只是路过而已。
沿途停靠的渡口、码头，都带着自己的文化宿命，古老的寺庙，破旧的楼宇，无人供奉的神像，坐船的人也越来越少，信仰早就被中国人遗弃，无处安放的灵魂。
卖鱼人和买鱼人彼此仇恨
彼此拥抱
一切人反对一切人
我珍惜我清澈的灵魂，我忠于我不爱的自己。
……
以上，电影中的诗，是整个电影的灵魂，船长抱着诗集不放，也就意味着他终要面对灵魂，寻根溯源。
从迷失到确定，是个旅程。所有故事的治愈都是如此，开启一段行程。
《长江图》也提供了一种可能性。所不同的是，更加诗意。
同船的小伙说手机里有一百多个人，高兴了就随便聊两句，逢场作戏，不高兴了就赶紧抛弃，反正总有人等着你。这就是现代中国人情感的真实写照。
《长江图》试图探讨人的精神困境，一如电影中长江纪录片里所展现的，人们几十年生活轨迹的变化，长江变了，时代变了，到底什么东西要变，什么东西不要变，我们要去向哪里。
