更新时间:2017-09-02
木卫二 • 敦刻尔克:电影结束，诺兰引发的战争才刚开始
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《敦刻尔克》不同于印象中的二战片，欧陆战场血雨腥风，飞机坦克炮弹轮番轰炸，有着人类世界最后一场大规模热战的牺牲与毁灭。
电影里也有飞机。它们只是孤独地飞翔，做着能力有限的掩护，拦截，击落。
炮弹是从未露面、脸庞清楚的德国人，好比被包围的敦刻尔克，只有被死亡包围的恐惧。
靠海的船只、陆上的栈桥和无边的沙滩，令这个发生在夏季的战争电影，却有如冬季般孤冷，萧瑟，无援。
它不同于以往的诺兰作品，演员有样有型，却不再有饱满的情感可供喷发。他们无一例外，变成了历史地图上的小圆点，甚至就像俯瞰大远景里的小黑点。这些模糊的星星点点，最后变成了历史进程的巨大数字，340000盟军士兵撤退成功，获得拯救。
诺兰采用了陆（等待撤退的士兵）、海（接救的民用船只）、空（英国皇家空军）三条人物线索场景，但每条线的时间进程是不一样的，陆地港口的时间是一周，海上救援的时间是一天二十小时。空中时间更加紧迫，只有一小时。
它们在电影里，发生过一次短暂的交汇：王牌飞行员击落敌机，小船拯救落水士兵，然后它们又各自飞行，远去，彻底偏离了传统的戏剧冲突高潮。
所以，电影里不会有最后一分钟营救，不会有死亡与沉默的悬念，没有想象出来的万船齐发、热泪滚滚、人头涌动，而是有如大梦一场，由死到生。活着回家，难以置信。
作为一个痴迷于解决时间问题的导演，诺兰把读秒玩出了梦境叠层，把星际旅行拍出了老泪纵横。敦刻尔克是一个同样与时间有关的二战历史事件。这个事件与两军交火无关，而是一场丢盔卸甲，有失颜面的撤退逃亡。时间是如此紧迫——德国人身后紧逼，四十万英法联军被包围。
但这部电影里更强调气氛，环境和心理感受。空中飘落的传单，海浪被扯碎的泡沫，以为逃亡成功的麻痹大意……
一旦决定采用了平行剪辑，《敦刻尔克》的时间交汇又是很不起眼的一瞬——就像突然一拳被刮倒在船上的男孩，你完全没有做好心理准备：啊？怎么会是这样。
许多观众可能忘记开场时的字幕信息交代，进而产生了意犹未尽和不过如此的恍惚错觉。
有人说《敦刻尔克》是悬疑片，然而它在历史上的结局，早已写好。功过是非，早已盖棺定论。换言之，无论立意反战，还是出产大片，诺兰无法在输出制造观点上，给予观众更大的新意刺激。一旦那样做，不如说是冒险的挑战与改写。
他所要选择的是还原，表现难以抵达的历史一瞬。敦刻尔克大撤退对欧洲人民很重要，对二战历史功不可没，但是对于当事人，虽然心理紧张，手心出汗，又不过是人生中的一天，没有英勇大无畏，没有热血贲张。
对诺兰来说，《蝙蝠侠》系列是个电影制作的分界点。不难发现，从场面眼花缭乱的《盗梦空间》，到多维空间交错的《星际穿越》，连接主人公和其他人物的情感纽带，都是家庭，回家、夫妻和父女。
尽管《敦刻尔克》没有把得以回家的个人情感，描摹得过于浓烈，但回到海峡另一边的英伦陆地等于回家，火车上倒头方休的强烈心理感受——有如《盗梦空间》的翻版复制。
诺兰依然是那个诺兰。
“
逃离的，是战场。家，才是一切。
”
《敦刻尔克》制造的最大观影挑战，来自它的配乐轰鸣感受。由于诺兰采用了致敬经典默片的拍法，片中人物面目模糊，近乎单笔的朴素白描。汉斯·季默的低沉配乐，在我看来，更像加诸影片之上的现场配乐，重复撩拨着难以描述的饥渴与疲惫。
如果有在这个年头的电影院，看过最原样的黑白默片，你一定会难以习惯人物无法开口说话。而与无法开口说话相比，电影完全没有自然声音，没有配乐插曲是更麻烦的体验。那意味着你周围有任何动静声响，都会被放大到影响观影（暂不说黑白影像会制造疲劳）。
在一百年多年前，人们完全被电影的视觉魔术所俘获，眼球渴望精彩冲击，最先被开化。如今，手机等介质，已经把人们的感官世界，开发到了另一个境况。
诺兰擅长制造视觉奇观，是商业好手，又是烧脑达人，他却在《敦刻尔克》选择了保守的制作策略。
三条线索，几乎不带有个人情感的征兆。
士兵要逃命，市民要救人，飞行员要击落敌机。每个人与其说是在背负或履行历史的使命，不如说是内心深处的个人使命驱使。
至少在当下那个时刻，没有人知道这场战争的去向，更不会有人知道，这次撤退是如何改变了二战的历史。
《敦刻尔克》大可以在开头和结尾各加一张字幕卡。英法联军被包围，英法联军成功撤退。但电影毕竟与时代有关，《敦刻尔克》出现了丘吉尔的广播，出现了报章的宣告。
宣告历史上最长一天的落幕。
而另一段动人心魄的历史，正要开始上演。
我如此理解诺兰的用意：
人，无论是救人，还是杀死敌人，他们都是二战历史背景板的一部分。
不去塑造或拔高他们的形象光辉，也不去否定这段历史的惊险特殊，就变成了这部很不一样的《敦刻尔克》。
《敦刻尔克》不同于印象中的二战片，欧陆战场血雨腥风，飞机坦克炮弹轮番轰炸，有着人类世界最后一场大规模热战的牺牲与毁灭。
电影里也有飞机。它们只是孤独地飞翔，做着能力有限的掩护，拦截，击落。
炮弹是从未露面、脸庞清楚的德国人，好比被包围的敦刻尔克，只有被死亡包围的恐惧。
靠海的船只、陆上的栈桥和无边的沙滩，令这个发生在夏季的战争电影，却有如冬季般孤冷，萧瑟，无援。
它不同于以往的诺兰作品，演员有样有型，却不再有饱满的情感可供喷发。他们无一例外，变成了历史地图上的小圆点，甚至就像俯瞰大远景里的小黑点。这些模糊的星星点点，最后变成了历史进程的巨大数字，340000盟军士兵撤退成功，获得拯救。
诺兰采用了陆（等待撤退的士兵）、海（接救的民用船只）、空（英国皇家空军）三条人物线索场景，但每条线的时间进程是不一样的，陆地港口的时间是一周，海上救援的时间是一天二十小时。空中时间更加紧迫，只有一小时。
它们在电影里，发生过一次短暂的交汇：王牌飞行员击落敌机，小船拯救落水士兵，然后它们又各自飞行，远去，彻底偏离了传统的戏剧冲突高潮。
所以，电影里不会有最后一分钟营救，不会有死亡与沉默的悬念，没有想象出来的万船齐发、热泪滚滚、人头涌动，而是有如大梦一场，由死到生。活着回家，难以置信。
作为一个痴迷于解决时间问题的导演，诺兰把读秒玩出了梦境叠层，把星际旅行拍出了老泪纵横。敦刻尔克是一个同样与时间有关的二战历史事件。这个事件与两军交火无关，而是一场丢盔卸甲，有失颜面的撤退逃亡。时间是如此紧迫——德国人身后紧逼，四十万英法联军被包围。
但这部电影里更强调气氛，环境和心理感受。空中飘落的传单，海浪被扯碎的泡沫，以为逃亡成功的麻痹大意……
一旦决定采用了平行剪辑，《敦刻尔克》的时间交汇又是很不起眼的一瞬——就像突然一拳被刮倒在船上的男孩，你完全没有做好心理准备：啊？怎么会是这样。
许多观众可能忘记开场时的字幕信息交代，进而产生了意犹未尽和不过如此的恍惚错觉。
有人说《敦刻尔克》是悬疑片，然而它在历史上的结局，早已写好。功过是非，早已盖棺定论。换言之，无论立意反战，还是出产大片，诺兰无法在输出制造观点上，给予观众更大的新意刺激。一旦那样做，不如说是冒险的挑战与改写。
他所要选择的是还原，表现难以抵达的历史一瞬。敦刻尔克大撤退对欧洲人民很重要，对二战历史功不可没，但是对于当事人，虽然心理紧张，手心出汗，又不过是人生中的一天，没有英勇大无畏，没有热血贲张。
对诺兰来说，《蝙蝠侠》系列是个电影制作的分界点。不难发现，从场面眼花缭乱的《盗梦空间》，到多维空间交错的《星际穿越》，连接主人公和其他人物的情感纽带，都是家庭，回家、夫妻和父女。
尽管《敦刻尔克》没有把得以回家的个人情感，描摹得过于浓烈，但回到海峡另一边的英伦陆地等于回家，火车上倒头方休的强烈心理感受——有如《盗梦空间》的翻版复制。
诺兰依然是那个诺兰。
“
逃离的，是战场。家，才是一切。
”
《敦刻尔克》制造的最大观影挑战，来自它的配乐轰鸣感受。由于诺兰采用了致敬经典默片的拍法，片中人物面目模糊，近乎单笔的朴素白描。汉斯·季默的低沉配乐，在我看来，更像加诸影片之上的现场配乐，重复撩拨着难以描述的饥渴与疲惫。
如果有在这个年头的电影院，看过最原样的黑白默片，你一定会难以习惯人物无法开口说话。而与无法开口说话相比，电影完全没有自然声音，没有配乐插曲是更麻烦的体验。那意味着你周围有任何动静声响，都会被放大到影响观影（暂不说黑白影像会制造疲劳）。
在一百年多年前，人们完全被电影的视觉魔术所俘获，眼球渴望精彩冲击，最先被开化。如今，手机等介质，已经把人们的感官世界，开发到了另一个境况。
诺兰擅长制造视觉奇观，是商业好手，又是烧脑达人，他却在《敦刻尔克》选择了保守的制作策略。
三条线索，几乎不带有个人情感的征兆。
士兵要逃命，市民要救人，飞行员要击落敌机。每个人与其说是在背负或履行历史的使命，不如说是内心深处的个人使命驱使。
至少在当下那个时刻，没有人知道这场战争的去向，更不会有人知道，这次撤退是如何改变了二战的历史。
《敦刻尔克》大可以在开头和结尾各加一张字幕卡。英法联军被包围，英法联军成功撤退。但电影毕竟与时代有关，《敦刻尔克》出现了丘吉尔的广播，出现了报章的宣告。
宣告历史上最长一天的落幕。
而另一段动人心魄的历史，正要开始上演。
我如此理解诺兰的用意：
人，无论是救人，还是杀死敌人，他们都是二战历史背景板的一部分。
不去塑造或拔高他们的形象光辉，也不去否定这段历史的惊险特殊，就变成了这部很不一样的《敦刻尔克》。
敦刻尔克Dunkirk(2017)
又名：邓寇克大行动(港) / 敦克尔克大行动(台) / 敦刻尔克大撤退
上映日期：2017-09-01(中国大陆)/2017-07-13(伦敦首映)/2017-07-21(美国)片长：107分钟
主演：菲恩·怀特海德 Fionn Whitehead/汤姆·格林-卡尼 Tom Glynn-Carney/杰克·劳登 Jack Lowden/哈里·斯泰尔斯 Harry Styles/阿纽林·巴纳德 Aneurin Barnard/汤姆·哈迪 Tom Hardy/马克·里朗斯 Mark Rylance/巴里·基奥汉 Barry Keoghan/基里安·墨菲 Cillian Murphy/詹姆斯·达西 James D'Arcy/肯尼思·布拉纳 Kenneth Branagh/李·阿姆斯特朗 Lee Armstrong/詹姆斯·布鲁尔 James Bloor/达米安·勃纳尔 Damien Bonnard/布莱恩·威纳尔 Brian Vernel/哈利·理查森 Harry Richardson/艾略特·提特恩索 Elliott Tittensor/凯文·格思里 Kevin Guthrie/巴比·洛克伍德 Bobby Lockwood/米歇尔·贝尔 Michel Biel/比利·豪尔 Billy Howle/迈克尔·凯恩 Michael Caine/约翰·诺兰 John Nolan/米兰达·诺兰 Miranda Nolan
导演：克里斯托弗·诺兰 Christopher Nolan编剧：克里斯托弗·诺兰 Christopher Nolan
