更新时间:2019-03-31

阿宇 Iven • 海市蜃楼:奥里奥尔·保罗还是专职导演吧

《海市蜃楼》时长128分钟，观影之后，我的第一印象是，奥里奥尔·保罗应该专职导演。
保罗的电影语言很优秀。整体昏暗的布光，镜头的使用，平行剪辑的切换点都说明他很懂得悬疑片的拍摄手法。
影片中，安赫尔行凶时大多是仰角度拍摄，在画面里高大魁梧，显得很暴力。而在被警察盘问和进警局之后，拍摄角度就变成了相对的俯视，安赫尔就显得很瘦小，同时展现了他内心的不安。
剪辑的切换点很合理，留下了悬念，或是在悬念的最高峰切走。
两条时间线上的造型变化很不错。
布景没有很大的发挥空间，但依然要夸一句。电影最开始的镜头拍了一个旧电视和其中正在播放的新闻。因此，是道具而非台词，提示了我“时间”在故事里的重要性。
影片的声音符合影片的类型，但并不高级。雷声和配乐有的时候过大。电影作为视听艺术，可以通过画面和声音的结合来渲染气氛、表达情绪，这是电影的优势。但作为一个悬疑片，我更倾向于用故事本身的悬疑成分带动惊悚感，而非声音上的一惊一乍。
影片很工整，无论是剪辑点时钟和旋转镜头的前后照应，还是平行剪辑中同一场景的不同剧情。
但是，很遗憾，保罗是一个优秀的导演，不是一个优秀的编剧。保罗太追求结构上的完整，以致于在影片的一开始就对剧情进行了剧透。
矛盾冲突提供人物行为的动因，又由行动推动剧情。
站在创作者的角度思考，这个故事有一个明确的走向：罗伊回到第二个时间线，并且尼克不能死。
所以罗伊需要做的事就是找到第二个时间线里的成年尼克。
谁是成年尼克？
当一个形象突出的角色反复出现，那毫无疑问，他就是故事的关键。
所以在后续小尼克潜伏在凶案现场的剧情里，我没有丝毫的担心，因为我知道他还活着。
影片中凶杀案的设置也不够精彩。屡见不鲜的出轨，其中的误杀也是可以预见的，不然不会拍安赫尔颓然倒地的镜头。
剧情工整却很薄弱，导致悬疑度不够。如果这个故事是小说而非电影，它的精彩度会大大提升。
其实保罗可以把影片时长通过剪辑浓缩一下。
比如，在观众已经明白了大概剧情，知道了罗伊由于蝴蝶效应穿越到平行时空，保罗还是在通过不断地对比来反复描述这一事实。罗伊在影片的大部分时间里只是显得很匆忙。
再比如，表现渣男戴维的虚假温柔时，加一句“你想控制我吗？”完全没有意义，甚至，戴维的出轨也是可以去掉的。
从这里可以看出，保罗作为编剧，在悬疑、科幻之外，还想讲一讲家庭和母爱。在家庭层面上，安赫尔和戴维都出了轨，但其中的缘由不多说明，只是结构上的对应。母爱是罗伊必须回到第二个时间线的理由，也仅仅一句话带过。保罗想描述的情感在影片里太过薄弱，以致于微不足道，但他又舍不得删掉。
在结构完整和情感表达之间，保罗无法做出取舍。其实可以剪去很多重复元素，把更多的时间用在描述凶杀案上。
小尼克为什么有那么强烈的好奇心，以致于他在两个时间线里都闯入了案发现场？
罗伊为什么要阻止小尼克？她为什么会表现得那么声嘶力竭？
故事源于作死，也有一种很牵强的感觉。
影片剧情分配很不合适，呈现到电影中就是场次长度的不合适，而这个问题的根源就是保罗作为导演影响了编剧和剪辑。
虽说这部电影是由保罗的一个想法而起，但应该交给一个有经验的编剧来构建整个故事。
《海市蜃楼》是一部犯罪、悬疑、科幻片，想兼顾三种类型，有野心，只是这部影片还没达到很高的水平。