因为《热辣滚烫》，看了《百元之恋》，《百元之恋》太丧了，虽然后半段一子振作起来了，但还是感觉丧，只不过是从很丧过渡成了有点丧，已经是成长和进步了，对于一子自己、她身边的人们，都有正面意义，所以很多人看这部片子的时候，会感觉很共鸣。

那种丧的生活方式、状态，韩国和日本都可以拍出来，但假如贾玲也这样拍出来，就没人看了，翻拍不是复制粘贴，日本和中国国情也不同，贾玲加进了本土化元素，增加了更多更激烈的冲突，细化了人物蜕变的历程，高燃走向，更决绝的结尾，而《百元之恋》不是励志主题，更像是一子的成长流水日记，从对一切无所谓，被生活推着走，到有了兴趣，有了追求，有了生命力，一子这个人，是活了过来，有力量了，体态矫健了，笑容也生动了，和小外甥相处，不再是一味玩游戏，而是教他拳击，让他在被欺负的时候反击。知道会输但还是要上场，有了“好想赢啊”的想法，改变就已经发生了。

一子和自己和解，和家人和解，也融入生活，这种积极状态本身就是治愈。

《百元之恋》的力量蕴含于温吞的叙事方式中，不是热辣滚烫的爆发，论演技，贾玲也比不上安藤樱，在这部电影里，安藤樱并不炫技，只是自然地恰到好处地把一子的那个状态呈现出来。

可能因为我一直是积极向上的那类人，对于《百元之恋》没有多少共鸣，只是能够理解那种丧的状态。
丧的电影主题，治愈性是双重的：
有人和自己一样丧或者比自己还丧，治愈；丧的人走出来了，有引领的力量，也治愈。

特别喜欢电影到中间，音乐突然起了，然后，转入了昂扬的下半场。

也喜欢一子打拳时的风声。