更新时间:2016-01-05
Evenc伊文西 • 神探夏洛克：可恶的新娘:一部粉丝电影
这是一部粉丝向电影。
粉丝电影是什么？就是作为一名粉丝，哪怕只把卷福与马丁的海报在荧幕上挂90分钟，都要舔屏给五星。
于是，大大说，喜欢卷福与马丁的人有福了，因为他们必得安慰。
作为电视剧的后遗症，电影有一多半镜头都是大特写，卷福的长脸几乎=要戳破荧幕画幅比的极限，买到前几排的观众，甚至可能会被他激动说话时喷出的口水溅到。
你也可以尽情地去看那一个个面部特写上所浮动的戏剧感，演员当然是优秀。可是这样的一部制作，大场景基本欠奉，特效做到七毛五，以电影的标准而言，的确寒碜了一点。
何况，我看的还是巨幕。
严格地说，这只是出现在大荧幕上的电视剧而已。
尽管作为剧集，它已足够用心。
看惯了现代版的夏洛克，突然重回维多利亚时代，反而又重新激发出新鲜感，大家差点忘记，这本来就是柯南道尔原著所写的时代。
"Opening Titles"响起，一切都是剧迷们熟悉的节奏和模式，角色全数回归，甚至连华生与夏洛克相遇的一幕，除了变换时空场景，几乎与剧集开篇一模一样。
这其实是电影埋下的另一个线索，你以为它是婉转地向自己致敬，然而那不过是时空碰撞的某个重合。
如果要说不同，电影版除了维多利亚时代的特别质感，还额外增添了一丝恐怖阴冷的哥特气息。
死而复生的新娘，杀人后消失在伦敦茫茫的雾色之中。
阴冷的迷宫里，死者吟唱着歌谣。
这种感觉，在色调明亮的剧集中是鲜见的，倒是让人想起蒂姆波顿的那部《断头谷》。
说回故事，不必担心角色演绎，毕竟已经有三季剧集的厚实铺垫。
倒是演员进入太快，电影也没在角色关系上多费笔墨，反而要考验非剧迷观众的脑补能力。
提到福尔摩斯，当然离不开神秘案件。
好吧，这次可恶的新娘，真是一如既往地，没什么推理与诡计可言。
悬疑做得够大，气氛做得够足，有一点恐怖，但也仅此而已。
电影推翻了无数不可能，貌似有心地做了一些大而化之的暗示，却与演绎推理并无太多关系。
各种线索缺乏，观众们难以追随剧情一同思考，只能静待天才揭晓答案。
而神探似乎一早洞悉真相，只不过兜兜转转欲语还休，跟观众做游戏。
最后真相大白时，并没有一种原来如此的恍然大悟。
反而觉得像是读了一篇《故事会》或《今古传奇》里的三流推理。
相比之下，仅就推理部分而言，同档期的陈思诚同志反而做得好多了。（天啦我得收陈思诚多少钱？）
就像之前剧集无谓地扯上恐怖主义一样，这次电影又非得附会上一些过于宏大的政治命题。这当然出乎意料，它既夸赞又贬损，以残忍的犯罪来实现一个伟大的变革，现实又不乏讽刺，倒也符合英国人一贯古怪的幽默感。
电影反而是在结构上做出了一些趣味。本来以为除了人物性格与角色照搬剧集，故事完完全全是移植到了十九世纪。
然而电影在大篇幅地推进新娘案件后，突然与现代部分产生了交集。
两个时代互相穿插，互为印证，一重重拨开迷雾，探寻真相，既追查凶手，又剖析心结。
十九世纪死去的新娘对应了二十世纪吞枪自杀的莫里亚蒂，而莫里亚蒂则再一次作为福尔摩斯恶的分身，与他展开内心的交战。
这并不是单纯的现代福尔摩斯所构建的思维迷宫，我更愿意把两个不同时代理解为平行宇宙，它们发生联系并互相影响，于是现代的夏洛克可以进入过往查找线索，而以前的夏洛克也可以在炉边畅谈未来。于是一些伪和元素会突兀地出现，比如维多利亚时代提到了数据与硬盘，而华生在马车中的脸，则忽然没胡须忽然又有。
电影的穿越部分不免让人想起《盗梦空间》，一层层的幻境之中，凶手是谁似乎已经变得不再重要，关键则是战胜心魔。
是的，到最后，新娘的阴谋似乎并没有那么可怕，大坏蛋莫里亚蒂终究也没能死而复生。拯救世界的依然是满满基情，如果没有好基友帮忙，我们的神探又怎么能够再次把莫里亚蒂赶回万丈深渊？故事讲成这样，同样也是为了照顾粉丝的口味，有情人终成眷属，哪怕玛丽再机智勇敢，哪怕饰演莫里亚蒂的安德鲁为了表现疯狂已浮夸至此，却最终仍然换不来那对CP的一丝垂怜。
好在，故事终于又回归了剧集的主线，毕竟圣诞一年只有一天，礼物拆开，高高兴兴就好，至于S4里还会有什么样的敌人和故事，那已经是与电影无关的事情了。
PS：电影版附赠的前后两段花絮真是水到没朋友。
粉丝电影是什么？就是作为一名粉丝，哪怕只把卷福与马丁的海报在荧幕上挂90分钟，都要舔屏给五星。
于是，大大说，喜欢卷福与马丁的人有福了，因为他们必得安慰。
作为电视剧的后遗症，电影有一多半镜头都是大特写，卷福的长脸几乎=要戳破荧幕画幅比的极限，买到前几排的观众，甚至可能会被他激动说话时喷出的口水溅到。
你也可以尽情地去看那一个个面部特写上所浮动的戏剧感，演员当然是优秀。可是这样的一部制作，大场景基本欠奉，特效做到七毛五，以电影的标准而言，的确寒碜了一点。
何况，我看的还是巨幕。
严格地说，这只是出现在大荧幕上的电视剧而已。
尽管作为剧集，它已足够用心。
看惯了现代版的夏洛克，突然重回维多利亚时代，反而又重新激发出新鲜感，大家差点忘记，这本来就是柯南道尔原著所写的时代。
"Opening Titles"响起，一切都是剧迷们熟悉的节奏和模式，角色全数回归，甚至连华生与夏洛克相遇的一幕，除了变换时空场景，几乎与剧集开篇一模一样。
这其实是电影埋下的另一个线索，你以为它是婉转地向自己致敬，然而那不过是时空碰撞的某个重合。
如果要说不同，电影版除了维多利亚时代的特别质感，还额外增添了一丝恐怖阴冷的哥特气息。
死而复生的新娘，杀人后消失在伦敦茫茫的雾色之中。
阴冷的迷宫里，死者吟唱着歌谣。
这种感觉，在色调明亮的剧集中是鲜见的，倒是让人想起蒂姆波顿的那部《断头谷》。
说回故事，不必担心角色演绎，毕竟已经有三季剧集的厚实铺垫。
倒是演员进入太快，电影也没在角色关系上多费笔墨，反而要考验非剧迷观众的脑补能力。
提到福尔摩斯，当然离不开神秘案件。
好吧，这次可恶的新娘，真是一如既往地，没什么推理与诡计可言。
悬疑做得够大，气氛做得够足，有一点恐怖，但也仅此而已。
电影推翻了无数不可能，貌似有心地做了一些大而化之的暗示，却与演绎推理并无太多关系。
各种线索缺乏，观众们难以追随剧情一同思考，只能静待天才揭晓答案。
而神探似乎一早洞悉真相，只不过兜兜转转欲语还休，跟观众做游戏。
最后真相大白时，并没有一种原来如此的恍然大悟。
反而觉得像是读了一篇《故事会》或《今古传奇》里的三流推理。
相比之下，仅就推理部分而言，同档期的陈思诚同志反而做得好多了。（天啦我得收陈思诚多少钱？）
就像之前剧集无谓地扯上恐怖主义一样，这次电影又非得附会上一些过于宏大的政治命题。这当然出乎意料，它既夸赞又贬损，以残忍的犯罪来实现一个伟大的变革，现实又不乏讽刺，倒也符合英国人一贯古怪的幽默感。
电影反而是在结构上做出了一些趣味。本来以为除了人物性格与角色照搬剧集，故事完完全全是移植到了十九世纪。
然而电影在大篇幅地推进新娘案件后，突然与现代部分产生了交集。
两个时代互相穿插，互为印证，一重重拨开迷雾，探寻真相，既追查凶手，又剖析心结。
十九世纪死去的新娘对应了二十世纪吞枪自杀的莫里亚蒂，而莫里亚蒂则再一次作为福尔摩斯恶的分身，与他展开内心的交战。
这并不是单纯的现代福尔摩斯所构建的思维迷宫，我更愿意把两个不同时代理解为平行宇宙，它们发生联系并互相影响，于是现代的夏洛克可以进入过往查找线索，而以前的夏洛克也可以在炉边畅谈未来。于是一些伪和元素会突兀地出现，比如维多利亚时代提到了数据与硬盘，而华生在马车中的脸，则忽然没胡须忽然又有。
电影的穿越部分不免让人想起《盗梦空间》，一层层的幻境之中，凶手是谁似乎已经变得不再重要，关键则是战胜心魔。
是的，到最后，新娘的阴谋似乎并没有那么可怕，大坏蛋莫里亚蒂终究也没能死而复生。拯救世界的依然是满满基情，如果没有好基友帮忙，我们的神探又怎么能够再次把莫里亚蒂赶回万丈深渊？故事讲成这样，同样也是为了照顾粉丝的口味，有情人终成眷属，哪怕玛丽再机智勇敢，哪怕饰演莫里亚蒂的安德鲁为了表现疯狂已浮夸至此，却最终仍然换不来那对CP的一丝垂怜。
好在，故事终于又回归了剧集的主线，毕竟圣诞一年只有一天，礼物拆开，高高兴兴就好，至于S4里还会有什么样的敌人和故事，那已经是与电影无关的事情了。
PS：电影版附赠的前后两段花絮真是水到没朋友。
神探夏洛克：可恶的新娘Sherlock: The Abominable Bride(2016)
又名：新福尔摩斯(港) / 新世纪福尔摩斯：地狱新娘(台) / 神探夏洛克：恶劣的新娘 / 神探夏洛克 / 神探夏洛克电影版 / 神探夏洛克剧场版 / 神探夏洛克：2016新年特别篇
上映日期：2016-01-04(中国大陆)/2016-01-01(英国/美国)片长：90分钟
主演：本尼迪克特·康伯巴奇 Benedict Cumberbatch/马丁·弗瑞曼 Martin Freeman/尤娜·斯塔布斯 Una Stubbs/鲁珀特·格雷夫斯 Rupert Graves/马克·加蒂斯 Mark Gatiss/安德鲁·斯科特 Andrew Scott/露·布瑞丽 Loo Brealey/阿曼达·阿宾顿 Amanda Abbington/乔纳森·阿里斯 Jonathan Aris/亚斯明·阿克拉姆 yasmine akram/大卫·内尔斯特 David Nellist/凯瑟琳·麦克马克 Catherine McCormack/蒂姆·麦克纳尼 Tim McInnerny/娜塔莎·奥基弗 Natasha O'Keeffe/杰拉尔德·基德 Gerald Kyd
导演：道格拉斯·麦金农 Douglas Mackinnon编剧：马克·加蒂斯 Mark Gatiss/史蒂文·莫法特 Steven Moffat/阿瑟·柯南·道尔 Arthur Conan Doyle
