更新时间:2018-12-10
电影解毒 • 柯莱特:双性恋、女文人、隐姓埋名，在20世纪初怎么混？
19世纪末与20世纪初的交界，欧洲人民的“美好年代”——
后工业革命时期余波尚存，晚年维多利亚女王的光辉被交至爱德华七世掌中，这位潮流精英的领袖彻底影响了欧洲大陆的艺术和时尚。
而在法国，黄金般的经济蓬勃发展，巴黎成为了西方波希米亚和情色之都；
百年前的大革命将同性行为合法化，如今的战前巴黎，LGBT文化越来越强大，地下网络遍布全城：
艺术沙龙、酒吧、咖啡厅、洗浴室，从艺术家聚集地蒙马特、到红灯区和中央市场，从卢浮宫卡鲁塞尔广场边的花园、到香榭丽舍大街。
巴黎逐渐成为LGBT文化中心，全世界的性少数人群被吸引到此：王尔德在巴黎一家酒店里度过生命末年，兰波的情人喝空了巴黎城咖啡厅的苦艾酒……
这个年代，也诞生了法国文学史最著名的女作家之一、诺奖提名者茜多妮·加布里埃尔·柯莱特。
在这一时期，尤其是女同性恋和双性恋女性，在艺术和文学领域中都有了更高的知名度。
同时期的阿姆斯特丹、伦敦、柏林等地都拥有更多的LGBT人士聚集区，但巴黎由于场地华丽、人物知名，被誉为20世纪的“酷儿”之都。
爵士乐、夜生活、变装舞会，怪奇而流光溢彩的巴黎是狂欢的漩涡中心；
从勃艮第小乡村走向巴黎大都会的姑娘柯莱特，操着不愿甩掉的口音，揣着满腹的童年回忆，加入丈夫停滞不前的写作行列。
生性快乐自由的她，也在写作中找到了释放的空间。
新片《柯莱特》聚焦这位女作家的年轻时代，呈现了她写作生涯初期的经历；
有过同性经历、并仍对美好的同性关系无限向往的柯莱特，在自己首创的半自传式角色“克劳汀”中找到了满足——
欲念于人来说，无疑如血红的樱桃般令其垂涎。书中人永生的青春和活力，使他们夫妇无法抵挡。
然而在这样开放的社会风尚之下，柯莱特的柜门前，仍有众人推搡和四溅的唾沫星子。
封皮上该落谁的笔名，书页中的女子究竟是不是自己，这对文人之间的爱慕要怎样试水，大喊反对的人群什么时候能懂姬佬们的心思……
被人砸鸡蛋和花生壳、找寻自我的漫漫长路，柯莱特挺过来了，靠的就是“因为这是我想要的”。
01
“我还要继续
他们根本吓不到我”
柯莱特生活随性、大胆直白、天马行空，从影片开头就能看出来。
听说未婚夫来了，这才肯爬起来；旁边的猫，悠悠舔爪中。
“我一定有什么过人之处”、“美好生活是我们的”……
穿着自己随意挑的裙子；闲到无聊时，不如逗乌龟玩。
几场戏切换，很快点出性格：一切小细节都在挑明，我哪儿哪儿都和你们不一样。
可平时随性的柯莱特，到了修改书稿、写作的时候可毫不含糊——
同事见她笔下的删改痕迹，直言“你倒很严格苛刻啊”。
而他的丈夫，笔名“威利”的作家、出版商，最初则扮演了为柯莱特引路的角色：
世纪之交的巴黎，他们一同踏入前卫的知识和艺术殿堂，威利传授着自己开放的性态度，并在思想和行为方面、鼓励柯莱特愈发大胆尝试。
他们将故事引进剧院，畅销书带来的名声传遍了全城；
书中的“克劳汀”成为了舞台上演绎的对象，也成为了两人之间传递和释放欲望、触碰禁忌的媒介——
巴黎如游移于他们股掌，美丽的女人和未知的故事仿佛任他们攫取。
全城的品牌都在使用这个名字，全城的姑娘都打扮成书中描述的克劳汀的样子。
柯莱特本人曾说：如果不是威利，她不会成为作家。某种程度上，她说的没错——
威利那在全巴黎著名的、超前的自由派思想，点燃了柯莱特心底零星的火花，他支持她搞起自己的“女同性恋小联盟”。
“克劳汀”火了，却没人知道这是柯莱特的创作——威利使用自己的笔名发表了这个系列，并无视了柯莱特的反对；
在柯莱特认为自己写不出东西、或注意力放在别的事上时，威利甚至将她关进房间，不写完不开门……
两人分居和离婚后，柯莱特既没得到财产、也没得到版权，他们的“孩子”，就这样被卖掉。
柯莱特人生的这个阶段，充满了变数，收入微薄。
她后来在书中回顾这段时期，谈论了女性在男性社会中的独立性，这也成为了她未来作品中经常回归的主题。
几年后，她在法国各地的音乐厅开始她的舞台生涯，她与其他女性开始了一系列的关系，并遇见了女演员“Missy”。
Missy身份显赫、特立独行、爱穿男装，这一切特质都令柯莱特着迷；
然而两人的艺术表达，却不被当时巴黎上流社会的观众认可。
最著名的一次，便是1907年1月3日——
Missy和柯莱特在一部名为Rêve d'Égypte的默剧中亲吻，引起了现场的巨大骚乱。
结果导致她们不再能够公开同居(即使如此，两人的关系仍持续了五年)；
因为法国大革命后合法化同性行为，其实有个附加条件：保持私密和谨慎——像极了克林顿的“不问不说”政策。
她追求自由、追求自我的脚步，不会因此停下——
为自己写书、为自己创作，拥有自己的故事、自己的表演，这些驱动力在她心中的地位逐渐显现。
然后，就到了她写作生涯中颇有成效和创新思维的黄金时期，一个她被称为“天才”的时期，一个充满态度和独特视角的、诞生了《谢莉》和《琪琪》的时期。
02
论性别模糊？
流言蜚语，恶意罢了
柯莱特超前的文学指向和性别意识，挑逗又不羁的性格，吓坏了自觉包容开放的巴黎城——
脱下束腰的衣物，穿上笔挺的西装，她和在思想领域一同拓荒的女人们，打破陈规壁垒，活得越来越大胆。
靠“克劳汀”系列崭露头角后，她生活和作品中的性与爱，愈发坦率直白，她成为了文学和社会的佼佼者。
这样一部“#柯莱特”的女性主义肖像电影，似乎是为如今这个“#MeToo”和“#TimesUp”时代量身定制的。
而这样一个反剥削掠夺的角色，交给凯拉·奈特莉来演，再合适不过了。
“这个男人试图让这个女人闭嘴，并扼杀她的权利，这种故事到今天仍在继续。”
20世纪初的法国，已经是性自由程度较高的地方，然而对于女性来说，这些想法依旧是革命性的——
在柯莱特的写作中，她质疑了社会普遍的性别观念，提出自然化的女性视角，而不是注重社会对女性的看法。
像柯莱特这样激励和鼓舞人心的女性，她们的故事、她们的声音，通过文字、表演和举措，传递到世界各地。
体验快乐和享受快乐，是她生来的权利。
凯拉·奈特莉毫无疑问也是这样的女性代表。
“我眼里的柯莱特，正在开拓和体验这个性解放的过程。”
看看柯莱特面临的障碍、以及今天的女性所倡导的权利，当时与现在，相似之处甚多——追求性别平等是场漫长的战役。
凯拉·奈特莉挑的角色里不缺这样的女性：田园风格、知识女性、拥有反叛之心和破陈规之势。
比如[赎罪]中信仰真爱、执着浪漫、独立勇敢的塞西莉亚；比如[傲慢与偏见]中善良聪明的伊丽莎白；
再往后，还有类似[模仿游戏]和[再次出发之纽约遇见你]中的，典型的独立自由女性强者形象。
凯拉被问到最多的，则是[加勒比海盗]中的斯旺小姐。
出演这位贵族大小姐的时候，18岁的凯拉在之后的好几年都被指“不够女人味儿”。
斯旺小姐的坚韧、机敏和果敢，在这么火的商业片系列女主角中可谓数一数二；
然而不管是女装还是海盗服出场，喷子总是在那里等着；凯拉的“平胸”是“出了名的”。
“对啊我因为没有胸，每次穿领口大开的裙装，造型师都要替我挤半天，最后仍旧放弃，改用阴影。”
凯拉自己则对这个话题毫不避讳——
“涂胸大概是我拍[加勒比海盗]系列最好玩的事儿了，你们不知道吧。”
说我平胸？嘿你们说对了，所以呢。影响到我的发挥了还是怎么的？可把你们能坏了。
“现在都用CGI了，涂乳沟真是个快失传的手艺，你们懂不懂。”
恶意的调侃对她来说，都赛不过自己的一句玩笑话。
不管有没有胸，高矮胖瘦、女孩子气还是男孩子气，都骄傲于自己的外观和内在；
凯拉也不介意裸露，同样，是她个人的选择——
这也与柯莱特的人生宗旨所契合：
如果愿意的话，女性可以自由地展示自己的美好躯干，选择令自己快乐的生活。
参考资料：
[1] Lesbian Cafe Society of Fin-de-Siecle Paris
http://lostwomynsspace.blogspot.com/2011/09/lesbian-cafe-society-of-fin-de-siecle.html
[2] Homosexuality in 19th Century France
http://abaisse.the-barricade.net/viewtopic.php?t=1318
[3] LGBT culture in Paris
https://en.wikipedia.org/wiki/LGBT_culture_in_Paris
[4] LGBT history in France
https://en.wikipedia.org/wiki/LGBT_history_in_France
[5] Keira Knightley on ‘Colette’, Pushing for Social Change, and if She’ll Ever Direct
https://variety.com/2018/film/features/keira-knightley-colette-metoo-directing-1202663863/
[6] The secret of how flat-chested Keira became a buxom pirate girl
https://www.dailymail.co.uk/tvshowbiz/article-517780/The-secret-flat-chested-Keira-buxom-pirate-girl.html
文：Yorkshire Viking
文章源自微信公众号：电影解毒
后工业革命时期余波尚存，晚年维多利亚女王的光辉被交至爱德华七世掌中，这位潮流精英的领袖彻底影响了欧洲大陆的艺术和时尚。
而在法国，黄金般的经济蓬勃发展，巴黎成为了西方波希米亚和情色之都；
百年前的大革命将同性行为合法化，如今的战前巴黎，LGBT文化越来越强大，地下网络遍布全城：
艺术沙龙、酒吧、咖啡厅、洗浴室，从艺术家聚集地蒙马特、到红灯区和中央市场，从卢浮宫卡鲁塞尔广场边的花园、到香榭丽舍大街。
巴黎逐渐成为LGBT文化中心，全世界的性少数人群被吸引到此：王尔德在巴黎一家酒店里度过生命末年，兰波的情人喝空了巴黎城咖啡厅的苦艾酒……
这个年代，也诞生了法国文学史最著名的女作家之一、诺奖提名者茜多妮·加布里埃尔·柯莱特。
在这一时期，尤其是女同性恋和双性恋女性，在艺术和文学领域中都有了更高的知名度。
同时期的阿姆斯特丹、伦敦、柏林等地都拥有更多的LGBT人士聚集区，但巴黎由于场地华丽、人物知名，被誉为20世纪的“酷儿”之都。
爵士乐、夜生活、变装舞会，怪奇而流光溢彩的巴黎是狂欢的漩涡中心；
从勃艮第小乡村走向巴黎大都会的姑娘柯莱特，操着不愿甩掉的口音，揣着满腹的童年回忆，加入丈夫停滞不前的写作行列。
生性快乐自由的她，也在写作中找到了释放的空间。
新片《柯莱特》聚焦这位女作家的年轻时代，呈现了她写作生涯初期的经历；
有过同性经历、并仍对美好的同性关系无限向往的柯莱特，在自己首创的半自传式角色“克劳汀”中找到了满足——
欲念于人来说，无疑如血红的樱桃般令其垂涎。书中人永生的青春和活力，使他们夫妇无法抵挡。
然而在这样开放的社会风尚之下，柯莱特的柜门前，仍有众人推搡和四溅的唾沫星子。
封皮上该落谁的笔名，书页中的女子究竟是不是自己，这对文人之间的爱慕要怎样试水，大喊反对的人群什么时候能懂姬佬们的心思……
被人砸鸡蛋和花生壳、找寻自我的漫漫长路，柯莱特挺过来了，靠的就是“因为这是我想要的”。
01
“我还要继续
他们根本吓不到我”
柯莱特生活随性、大胆直白、天马行空，从影片开头就能看出来。
听说未婚夫来了，这才肯爬起来；旁边的猫，悠悠舔爪中。
“我一定有什么过人之处”、“美好生活是我们的”……
穿着自己随意挑的裙子；闲到无聊时，不如逗乌龟玩。
几场戏切换，很快点出性格：一切小细节都在挑明，我哪儿哪儿都和你们不一样。
可平时随性的柯莱特，到了修改书稿、写作的时候可毫不含糊——
同事见她笔下的删改痕迹，直言“你倒很严格苛刻啊”。
而他的丈夫，笔名“威利”的作家、出版商，最初则扮演了为柯莱特引路的角色：
世纪之交的巴黎，他们一同踏入前卫的知识和艺术殿堂，威利传授着自己开放的性态度，并在思想和行为方面、鼓励柯莱特愈发大胆尝试。
他们将故事引进剧院，畅销书带来的名声传遍了全城；
书中的“克劳汀”成为了舞台上演绎的对象，也成为了两人之间传递和释放欲望、触碰禁忌的媒介——
巴黎如游移于他们股掌，美丽的女人和未知的故事仿佛任他们攫取。
全城的品牌都在使用这个名字，全城的姑娘都打扮成书中描述的克劳汀的样子。
柯莱特本人曾说：如果不是威利，她不会成为作家。某种程度上，她说的没错——
威利那在全巴黎著名的、超前的自由派思想，点燃了柯莱特心底零星的火花，他支持她搞起自己的“女同性恋小联盟”。
“克劳汀”火了，却没人知道这是柯莱特的创作——威利使用自己的笔名发表了这个系列，并无视了柯莱特的反对；
在柯莱特认为自己写不出东西、或注意力放在别的事上时，威利甚至将她关进房间，不写完不开门……
两人分居和离婚后，柯莱特既没得到财产、也没得到版权，他们的“孩子”，就这样被卖掉。
柯莱特人生的这个阶段，充满了变数，收入微薄。
她后来在书中回顾这段时期，谈论了女性在男性社会中的独立性，这也成为了她未来作品中经常回归的主题。
几年后，她在法国各地的音乐厅开始她的舞台生涯，她与其他女性开始了一系列的关系，并遇见了女演员“Missy”。
Missy身份显赫、特立独行、爱穿男装，这一切特质都令柯莱特着迷；
然而两人的艺术表达，却不被当时巴黎上流社会的观众认可。
最著名的一次，便是1907年1月3日——
Missy和柯莱特在一部名为Rêve d'Égypte的默剧中亲吻，引起了现场的巨大骚乱。
结果导致她们不再能够公开同居(即使如此，两人的关系仍持续了五年)；
因为法国大革命后合法化同性行为，其实有个附加条件：保持私密和谨慎——像极了克林顿的“不问不说”政策。
她追求自由、追求自我的脚步，不会因此停下——
为自己写书、为自己创作，拥有自己的故事、自己的表演，这些驱动力在她心中的地位逐渐显现。
然后，就到了她写作生涯中颇有成效和创新思维的黄金时期，一个她被称为“天才”的时期，一个充满态度和独特视角的、诞生了《谢莉》和《琪琪》的时期。
02
论性别模糊？
流言蜚语，恶意罢了
柯莱特超前的文学指向和性别意识，挑逗又不羁的性格，吓坏了自觉包容开放的巴黎城——
脱下束腰的衣物，穿上笔挺的西装，她和在思想领域一同拓荒的女人们，打破陈规壁垒，活得越来越大胆。
靠“克劳汀”系列崭露头角后，她生活和作品中的性与爱，愈发坦率直白，她成为了文学和社会的佼佼者。
这样一部“#柯莱特”的女性主义肖像电影，似乎是为如今这个“#MeToo”和“#TimesUp”时代量身定制的。
而这样一个反剥削掠夺的角色，交给凯拉·奈特莉来演，再合适不过了。
“这个男人试图让这个女人闭嘴，并扼杀她的权利，这种故事到今天仍在继续。”
20世纪初的法国，已经是性自由程度较高的地方，然而对于女性来说，这些想法依旧是革命性的——
在柯莱特的写作中，她质疑了社会普遍的性别观念，提出自然化的女性视角，而不是注重社会对女性的看法。
像柯莱特这样激励和鼓舞人心的女性，她们的故事、她们的声音，通过文字、表演和举措，传递到世界各地。
体验快乐和享受快乐，是她生来的权利。
凯拉·奈特莉毫无疑问也是这样的女性代表。
“我眼里的柯莱特，正在开拓和体验这个性解放的过程。”
看看柯莱特面临的障碍、以及今天的女性所倡导的权利，当时与现在，相似之处甚多——追求性别平等是场漫长的战役。
凯拉·奈特莉挑的角色里不缺这样的女性：田园风格、知识女性、拥有反叛之心和破陈规之势。
比如[赎罪]中信仰真爱、执着浪漫、独立勇敢的塞西莉亚；比如[傲慢与偏见]中善良聪明的伊丽莎白；
再往后，还有类似[模仿游戏]和[再次出发之纽约遇见你]中的，典型的独立自由女性强者形象。
凯拉被问到最多的，则是[加勒比海盗]中的斯旺小姐。
出演这位贵族大小姐的时候，18岁的凯拉在之后的好几年都被指“不够女人味儿”。
斯旺小姐的坚韧、机敏和果敢，在这么火的商业片系列女主角中可谓数一数二；
然而不管是女装还是海盗服出场，喷子总是在那里等着；凯拉的“平胸”是“出了名的”。
“对啊我因为没有胸，每次穿领口大开的裙装，造型师都要替我挤半天，最后仍旧放弃，改用阴影。”
凯拉自己则对这个话题毫不避讳——
“涂胸大概是我拍[加勒比海盗]系列最好玩的事儿了，你们不知道吧。”
说我平胸？嘿你们说对了，所以呢。影响到我的发挥了还是怎么的？可把你们能坏了。
“现在都用CGI了，涂乳沟真是个快失传的手艺，你们懂不懂。”
恶意的调侃对她来说，都赛不过自己的一句玩笑话。
不管有没有胸，高矮胖瘦、女孩子气还是男孩子气，都骄傲于自己的外观和内在；
凯拉也不介意裸露，同样，是她个人的选择——
这也与柯莱特的人生宗旨所契合：
如果愿意的话，女性可以自由地展示自己的美好躯干，选择令自己快乐的生活。
参考资料：
[1] Lesbian Cafe Society of Fin-de-Siecle Paris
http://lostwomynsspace.blogspot.com/2011/09/lesbian-cafe-society-of-fin-de-siecle.html
[2] Homosexuality in 19th Century France
http://abaisse.the-barricade.net/viewtopic.php?t=1318
[3] LGBT culture in Paris
https://en.wikipedia.org/wiki/LGBT_culture_in_Paris
[4] LGBT history in France
https://en.wikipedia.org/wiki/LGBT_history_in_France
[5] Keira Knightley on ‘Colette’, Pushing for Social Change, and if She’ll Ever Direct
https://variety.com/2018/film/features/keira-knightley-colette-metoo-directing-1202663863/
[6] The secret of how flat-chested Keira became a buxom pirate girl
https://www.dailymail.co.uk/tvshowbiz/article-517780/The-secret-flat-chested-Keira-buxom-pirate-girl.html
文：Yorkshire Viking
文章源自微信公众号：电影解毒
柯莱特Colette(2018)
又名：科莱特 / 花都教主柯蕾特(台) / 写我华丽缘(港)
上映日期：2018-01-20(圣丹斯电影节) / 2018-09-21(美国) / 2019-01-25(英国)片长：111分钟
主演：凯拉·奈特莉 Keira Knightley/多米尼克·威斯特 Dominic West/埃莉诺·汤姆林森 Eleanor Tomlinson/费奥纳·肖 Fiona Shaw/丹妮斯·高夫 Denise Gough/艾莎·哈特 Aiysha Hart/丽贝卡·鲁特 Rebecca Root/阿尔·韦弗 Al Weaver/卡罗琳·博尔顿 Caroline Boulton/雷·潘莎基 Ray Panthaki/珊农·塔伯特 Shannon Tarbet/阿提拉·阿帕 Attila Árpa/阿拉贝拉·韦尔 Arabella Weir/羽田正义 Masayoshi Haneda/罗德里克·希尔 Roderick Hill/贾尼娜·哈尼 Janine Harouni/凯汀卡·埃格雷斯 Katinka Egres
导演：沃什·韦斯特摩兰 Wash Westmoreland编剧：理查德·格雷泽 Richard Glatzer/丽贝卡·伦科维茨 Rebecca Lenkiewicz
