出演过《傲慢与偏见》女主的凯拉·奈特莉（Keira knigntley）首次主演一名在双性恋身份下自我成长、活出自我的“柯莱特”。（kk拥有着一张雌雄同体、棱角鲜明的脸与气场，游离于中国主流审美，偏偏就是这一点便吸引我加入了电影"想看"系列。但其实，雌雄同体的长相也是一种识别双性恋者的刻板印象。）整部影片，以柯莱特的两段情感史为情感线索——直人婚姻与女女生活，展现了柯莱特本人作为女性主体的权利觉醒与自我探索的过程。

第一段情感，即直人婚姻

1892年，此时的柯莱特，生活在乡村，过着田园生活，家庭简单而幸福。然而同时，一位城里来的比她大几十岁的大叔willy，频繁出入她家，给她携带小礼物（大叔挺浪漫的？）

虽然大叔侃侃而谈，颇有主见，但就在柯莱特父母担忧这位来自城里的大叔并不了解自己女儿的时候，柯莱特似乎被浪漫的情愫遮蔽了理智

私下（急不可耐地）跑去与willy打炮？（可想象柯莱尔多么不羁追逐爱情与自由了）。

单纯而向往一段浪漫爱情与婚姻的柯莱尔，就在大叔甜言蜜语的连番攻势下，第二年，他们就结婚了，柯莱特便搬到城里过二人生活。这么说，不就是happy ending了吗？

不，真正的考验才开始！

其实，Willy是城里出名的浪子。在他们参加的第一次沙龙，柯莱特也第一次见到丈夫与其他女人调情，丈夫说这是一种当时巴黎社会的正常社交现象，而这也是柯莱特经历的第一次的婚姻考验，但柯莱特选择了忍受与微笑

Willy作为一名文学创业家，需要不断写作谋生，而柯莱特则是他的助手。柯莱特在闲暇时间也在想着wily等他回家，可想她是爱Willy的，爱这个家的。

可就在这时，柯莱特再次发现了Willy浪子的本质再现。Willy的借口就是“男人都会做的事”“男人是欲望的奴隶，因而是性别弱势方”（看看这些直男癌多么理直气壮而严谨的用词）

这时候的柯莱特，第一次爆发了！“You been lying to me all the time””Go to hell”这一次，柯莱特没有忍受，而是离开他，回自己家。

但这一次，也仅仅像是夫妻床头吵架床尾和，在Willy的连番道歉、示弱与保证的攻势下，柯莱特再一次选择了原谅。这一次，柯莱特展示出自己想成为职业女性的需要，而Willy保证了让柯莱特与自己一起共事、创业。也是这时候，Willy发现了柯莱特的写作天分，而柯莱特为了家庭，便开始了一部又一部的写作。

与此同时，Willy为了写作的不断出版与牟利，无不用其极，软硬兼施，几次把柯莱特反锁在家直到写出新东西。这一切都是他俩婚姻最终破裂的不断积累

夫妻俩，为了真实的写作素材经历，开启了一段开放式婚姻关系，Willy默认柯莱尔一夜情式的女女约炮。但同时，Willy却瞒着柯莱特与这个女的约炮，柯莱特愤怒了但不足以威胁到他俩的婚姻

真正触及柯莱特婚姻底线的，也就是最后一次情绪爆发与婚姻破裂的导火线，就是她发现，丈夫把本应属于她的作品与版权统统卖给了出版商。这一次，柯莱特终于看清楚这段婚姻的本质：“交易”

第二段情感：两个女孩的生活

也就是在柯莱特与willy因其作品《Claudine》名声大噪的时候，柯莱特遇到了一位来自上流社会、穿着男装的女同。在短暂的交流中，柯莱特被其特立独行的气质感染，除了她本人的绅士气质，还兼具了女性主义的精神与作为弱势群体的处境，坚强又脆弱。

接着她俩就上床了....接着她就穿上了男装...接着她就学跳舞...接着柯莱特就跟着她演话剧，在这个过程中，她感受到的是一种真正的没有枷锁的自由。在这个过程中的同时，与直人婚姻最终破灭后，柯莱特最后选择了这个女人，与之去全国巡演，过上了自己想要的生活。

性向并不是非黑即白，非此即彼，固化不变的，事实相反，情欲是丰富且流动的。性别？性向？Forget it! 我们爱的是那个人，而不是性别。
像Colette一样，从不刻意追问自己喜欢男还是女，重要的是什么样的两性关系让自己最舒服！
也别太过在意自己的性别装扮，什么样的外在表达，怎样舒服怎样来，坦然做自己！