更新时间:2019-05-29
巫师布莱克 • 之后:关于调度的算术
调度的算术是加法，还是减法？
一个电影场景，我想到的是，好像要将其丰富，所谓的丰富就是往里面添加各种行动或者言语吧。好像有一双无形的手的样子…“思想”显露的危险...
在影像中，除了线条之外，有着更多生命化的东西，有象征的东西，洪尚秀借用了尽量多的象征性的东西，从这个现实当中。这是小说家的才赋。
对于作者来说，电影之所以有电影的魅力，就在于，当我们拍摄人物的时候或者风景的，这个人物似乎就形成了所有的需要调度的场所，思想的载具。
这里，描绘这两个人工作的情况的时候，女人在工作，男人在等女人结束手头上的工作一起出去吃饭，但是，两人只是互望了几眼，没有说什么话。也没有谈工作上的事情。突然间这两个人成为了“电影主体”….
这是一双真实观看的眼睛，对时光的流淌无能为力的眼睛。
可能被揭示的是形式的作用方式：形式先行。这不仅仅是某种嫌疑，而更加是某种预先建构的兆头。一种关注，需要注意力的灌注。
在这个程度上，可以说，拍电影和写小说不可能是一个事情。一个发生在前面，一个发生在后面。
在银幕上，是寓言，是作为“他者”的形象成为主体。而不是躲在银幕背后的那个人。不是吗？
那么关于调度的算术是什么呢？
一个电影场景，我想到的是，好像要将其丰富，所谓的丰富就是往里面添加各种行动或者言语吧。好像有一双无形的手的样子…“思想”显露的危险...
在影像中，除了线条之外，有着更多生命化的东西，有象征的东西，洪尚秀借用了尽量多的象征性的东西，从这个现实当中。这是小说家的才赋。
对于作者来说，电影之所以有电影的魅力，就在于，当我们拍摄人物的时候或者风景的，这个人物似乎就形成了所有的需要调度的场所，思想的载具。
这里，描绘这两个人工作的情况的时候，女人在工作，男人在等女人结束手头上的工作一起出去吃饭，但是，两人只是互望了几眼，没有说什么话。也没有谈工作上的事情。突然间这两个人成为了“电影主体”….
这是一双真实观看的眼睛，对时光的流淌无能为力的眼睛。
可能被揭示的是形式的作用方式：形式先行。这不仅仅是某种嫌疑，而更加是某种预先建构的兆头。一种关注，需要注意力的灌注。
在这个程度上，可以说，拍电影和写小说不可能是一个事情。一个发生在前面，一个发生在后面。
在银幕上，是寓言，是作为“他者”的形象成为主体。而不是躲在银幕背后的那个人。不是吗？
那么关于调度的算术是什么呢？
