是文学文化解读课的期末作文

很喜欢这部电影

一开头就是舒曼的《童年回忆》，这是个画外音，不属于电影内的人物能听见的声音，但是将观众带入了每个人自己的童年，或美好或痛苦，但同样对世界怀有纯真幻想的童年。

一开头不是画面而是音乐会给人带来不现实感，情绪会先入为主，《深海》讲述的深海大饭店的种种快乐时光，本来就是她对生活最后一点美好的幻想，在此处就渲染了基调。

而参宿的《童年回忆》与我们大家印象中的童年如此不同，注意力也被深深抓住。伴随着旋律画面出现。

而深海中赫然就是那件腐烂的红色卫衣。是一个近景镜头，特写，腐烂给人以恐惧，会让人思考参宿是否已经自沉深海死亡。而在后续我们知道，每当参宿感受到家庭的压力，冷落与孤独，她就会将卫衣帽子戴上，这是一个物件线索，是一个人物心理变化的外显提示，卫衣是她保护自己的壳，是她封闭的内心，是她为自己找的安全感，是她的抑郁。

而卫衣的破碎也为开放式结局埋下伏笔，参宿有可能走出抑郁活了下来。

之后是人声。场景已经切换到了凛厉的风雪，参宿在齐脚踝的积雪中蹒跚行走，大风吹的她睁不开眼，身体摇晃，一开头就是她哼着的那首歌，舒曼的《梦幻曲》。

在风雪之中她快要迷失时，听见了另一人的声音哼起同样的曲调，是空灵安静的女声，她熟悉这声音，她喊到：妈妈！

这声音这曲调是交流，是共鸣，是参宿对妈妈的美好回忆，《梦幻曲》这名字暗合情节，这一段，是梦。因此参宿穿的那么少蹒跚于风雪，那风雪是内心的封冻与痛苦，是内心的冰冷与无助，妈妈的歌声是她心里的美好，而引导着她的美好，始终是梦。

而当她终于接近了声源时只是等来了妈妈淡淡的悲伤的回眸。接着，那道黑色的剪影化为了流动质的黑色雾气，而参宿也被红色的丧气鬼缠住。这是本片比较猎奇的元素，很美但是很诡异，因为无论是“海精灵”还是“丧气鬼”，都类似于一种流动的人体血肉筋骨的组织，很“生化危机”。

如果将黑雾比作冷酷的现实，参宿在心理上不愿意接受妈妈离开自己，而潜意识用这种方式来回避伤害，是童年遭受创伤常见的美化：妈妈没有离开我，是别人赶走了妈妈，夺走了妈妈。

妈妈会成为她的精神支柱，成为她远处的寄托，尽管这寄托也不真实。而缠住参宿本身的丧气鬼，就是抑郁情绪和抑郁症。抑郁情绪会有躯体化反应，接近窒息，头晕等症状都会有，而被丧气鬼在空中缠住这一梦境，是符合身体上的症状的。

而梦醒之后才是真正的残酷。简述这段残酷的镜头很高明，营造了一种压抑的现实感和残酷的割裂感。

首先是一个中景镜头，参宿靠在玻璃窗上醒来，玻璃窗映照着她的影子，事实上本片到这里故事的讲述刚刚开始，之前的梦境算是一个热开场。一般在影片开头使用旅行+玻璃窗映出人影，都会给人以强烈的孤独感，适合展开内心独白，因为主人公有心事，而且是独自旅行，矛盾可以带出来。例如，川端康成的《雪国》。

但是本片的声音采用公共汽车上的自然原声和人声原生，参宿的视角下镜头里出现的第一个角色就是她的弟弟，可爱的看着她，参宿也满怀善意的对他做鬼脸，把他逗开心了。这时候画面的色彩是明亮的，这是非常充满善意的互动，和我们想象的参宿家庭不幸会对弟弟抱有怨念不同，她很善良，很温柔。这一幕也给了观众一个温暖的预期，而导演很高明，知道怎么把最美好的事物毁灭给人看，真的很会写悲剧。

之后镜头拉远，在近处模糊的一家三口的影子，清晰的是远处参宿迷茫委屈的脸。

一家三口被截掉了面目而无法看清，他们成为参宿眼里的一个象征符号。车座的安排也别有深意，他们是一个家庭，而如果不介绍，参宿反倒像是一个人旅行。这是一种无法言说的割裂。他们的言论只是“不要在车上闹”，关心的只是弟弟而完全没有关心参宿，无声的忽略是最残忍的虐待，而镜头采用一清晰一模糊，一明一暗的对比，更加突出了人物关系上的割裂，排挤。而背景音采用了“父母”一句又一句充满幸福的对话，宛如观看电影对白，完全插不上话，完全与她无关，如同另一个世界。而参宿的善意也被忽略，是一种无声便摔粉碎的无法言说的痛。更加深了参宿的抽离感。

她不属于任何一个家庭。而精神虐待，精神忽视，不是打骂，无法控告，无法证明，无法倾诉，因为它隐形。所谓的爸爸妈妈只会维持官腔官调的表面善意，带着成年人里最虚伪最高明的忽略精神。出事了之后只会说“哎呀，我们也没虐待这孩子，一直都带她出去玩的，怎么就这样了呢。”而没有任何人会发现端倪。

视而不见就是灭顶的罪。已经发现了但纵容下去是最大的恶。

而后就是参宿视角看到一家三口的其乐融融，这是带有情绪的镜头，此时经过前一个充满现实感的镜头缓冲，观众已经充分带入了参宿的情绪，共情就在这一刻发生。看这一家三口其乐融融，心里堵得慌，鸣不平，发出“怎么能这样啊”的感叹。人物，情节，环境，情感具备。电影故事的讲述可以开始了。

就这点来看，参宿几乎是必死的。不是现在，就是以后，她所在的环境要杀她的心灵。心死的人活不下去。

之后进入内心独白。此时的参宿并没有生气，愤怒，哭闹，只是无奈的笑了笑。这就让观众的情绪找不到任何出发点更难过了。参宿是很早熟的孩子，而哭闹是被人重视时才有用的武器，她在心里明白她早就丧失应用这种武器的能力和资格了，所以她不会，她接受，她明白。就趴在玻璃窗上，和雾气，雨滴，玻璃外的小虫，心中的妈妈作伴。

“如果你现在在街上碰见我，也一定能认出我来。”

是她美好的期盼和独白。这一段采用了在车窗外看车内的镜头。五彩斑斓的街灯和夜景，参宿的微笑，画面的美好与情节的残忍形成对比，车内的不自由与车外的灯火对比，又是一处割裂感。

参宿很温柔，很包容，但这份温柔和包容会越来越把她推离一个正常孩子该有的心理状态，而失去了正常孩子的情绪发泄口，就容易将自己锁在梦幻里，而梦幻里等来的只会有缓慢的死亡，那是求生欲的丧失。

先写到这里，真的很希望本片能引起该关注抑郁症和家庭问题的人的关注，尽管他们永远不会。不了解这类群体内心世界的人，只会认为这是无病呻吟。

文/余浊