《云上的日子》这部电影包含着4个小故事，通过一位导演的视角将它们串联了起来。剧中的导演在影片中是一个全知视角的存在，在为我们讲述故事的同时又亲历其中。整部电影既像是几个小故事的合集，又像是剧中导演人生感悟的表达，每个故事既相互独立，又彼此联系，将它们串联的，不只是剧中导演的语言传递，更多的是对情感的描写，对欲望的剖析。

影片中的爱情描写，都是让人难以捉摸的，如同片名，漂浮于云上，虚无缥缈，让人看的真切又感受不到真实。第一个故事中的错过又遗憾的执念，始于逃避，又终于逃避；第二个故事看似缱绻缠绵，一夜风流，却又包含着苏菲玛索的自我忏悔；第三个故事中由满足性欲而产生的婚姻变故；第四个故事中的宗教与世俗的隔阂，将爱情拒之门外。让人感觉，每一个故事中的爱情都是扭曲的，故事不是在表现爱情，而是在表现那种产生在爱情之中，又可能埋伏于爱情之外的欲望，这里的“欲望”，是故事一中的未能得到所爱的不满足，故事二中本我弑父的原罪，故事三中对性的欲求，故事四中宗教秩序对欲望的禁锢。

第一个故事中的施瓦诺虽然爱着卡门，但却因为自己的怯懦而没能把握住和卡门在一起的机会，这使得他懊悔并且难以割舍这段感情，三年过去了，爱情在施瓦诺心里早已淡化，但对卡门的执念早已变成一种得不到的不满足，当他与卡门相逢，在床上缠绵时，施瓦诺那种得不到的不满足心理已经得到了填补，欲望得到满足后，他也没必要留下来继续下一步的动作，“深爱着卡门”只是他内心对这种不满足情绪的掩饰罢了。第二个故事中的女孩在杀死父亲后，向剧中导演“炫耀”自己的事迹，这一弑父情节的描写，表现了人心本我之恶的同时，又展示了女孩如今的脆弱，她需要的不是法律的审判，而是精神上的解脱，很自然的，与剧中导演的性爱为她完成了精神上的救赎。当道德不断被破坏、欲望逐渐膨胀、社会秩序不断被打破后，欲望开始向我们展示它在社会生活中的破坏力，它所利用的第一个武器便是“性欲”，第一个破坏对象便是家庭。故事三中的男人背叛家庭，在妻子与情妇之间穿梭，并不断撒谎。男人与情妇之间，我们只看到了性爱上的交流，与妻子之间，更是因性而产生了所有矛盾。在这之中，性爱成了所有矛盾的推动力。当魔鬼渐露爪牙，必将有上帝来将其束缚。上帝掌控一切，代表的是秩序，是所有欲望之上的“禁欲”。故事四中的女主人公出家修道，将自己奉献给了上帝，她没有欲望，更得不到爱情，这使得影片又回到最原始的状态，欲望在经历一个阶段的上升、膨胀之后，又在秩序的束缚下湮灭，消散。

我感觉，影片中的导演更像是安东尼奥尼本人，他在用自己的经历来讲述一个有关“欲望”的故事，由得不到的不满足到欲望膨胀后的自我毁灭，人们总是在这样的生活中被欲望所支配，步步紧逼，最终脱离了现实中的自己，被秩序所隔离。