二刷，比較喜歡的一個韓國恐怖片。

看過了一些朋友對於劇情的剖析，不是特別喜歡一開始帶入太多的歷史限制，只從最經典的轉折處剖析，我們錯過了什麼？

在後期的採訪中看見了導演有意刪除了日本男子與法師乘車離開的畫面，或許就是刻意創造出劇本可被多重閱讀的可能性。

“我們看見的事物都有兩面性”

所以當時間回到法式進行的晚上，日本男子.法師.石頭女.女兒之間的關係，或許並非我們表面上看到的。

我們在此假設，日本男子做法淨化惡靈(照片是一種媒介)，法師幫助惡靈打擊日本男子(可以看到日本男子的替身一一倒下)，女孩(惡靈目前的宿主之一)說了讓“他”停下(並沒有具體說的哪一個施咒者)，石頭女-旁觀著日本男子(沒有下殺手.干擾，明顯不同於後面見到法師)。

在男主做惡之前(見死不救)，所有家裡發生的事都能解釋成惡魔隨機布下的餌，小女孩身上也有善靈(指責父親沒有看見真相)與惡靈(暴食.殘殺)。

同理，日本男子也是，我們可以在男主帶隊遇上朴春培(死去的貨車司機)時發現，他對前來的主角一行應該是給予幫助的，否則喪尸並不會停下腳步(從村裡的壞事沒有停下我們可以猜測，石頭女並不能直接改變事情的發展方向)，於此，他在惡的表皮之下(家裡的照片.法器)或許是那個代表善的人，淨化村裡的惡靈(佐證：他被法師擊倒之後他緊張的去看了事先觀察的朴)。

於此之前我們並沒有辦法明顯的看出日本男子的惡，甚至在摔傷之時他還表現出了人性的脆弱面，此刻的他，是一個活著的人，或許只是害怕所以最後摔下了山崖。(語言的隔閡讓他不利於改變人們的想法，谷城的設定在此鋪墊了人們對於未知事物的刻板印象)

第二面在於最後祭輔上山找日本男子，聖經中提到，的話在此貫穿，人們看到的是自己願意看到的，祭輔認為他找到的應該是日本男子(其實只是惡靈)，直到相機的出現，串連了他對於恐怖的聯想，日本男子此時不過就是惡靈借用的軀殼，是蠱惑人心的表象，也是導演用於誤導的媒介。

這樣的兩面性法師同樣具備，首先，法師是法師，但為了錢(可以看到他在報價後滿意的表情)他也能是惡魔的僕人。石頭女警告了他，本想著就這麼算了小命要緊(並非非得殘殺)，但惡靈哪能輕易放過主角一家這馬上得手的獵物，逃走的法師只得硬著頭皮回去執行自己的任務。

總結，從幾個主要人物之間的關係與細節，或許這樣的多面性就是導演想要傳達的，表象並非真相。