更新时间:2008-08-05
greatfog • 夺魂索:可以学习的电影
在艺术作品中，有些是可以学习的，有些则是无法学习的。这里所说的“学习”，指的是表现的形式，在电影上该是叙事的方法。
希区柯克无疑是情节电影的大师，这里再说说他的《绳索》（Rope，1948，又译《夺魂索》）。这是希氏很奇怪的一部电影，几乎所有的评论都不认为它是最成功的，但又都不能回避它。
它的故事着实令人毛骨悚然：两个年轻人勃兰顿和菲利普，把他们的一个大学同学大卫活活勒死了，然后把尸体放进一只大书箱中。勃兰顿为了炫耀自己的“超人之处”，坚持邀请死者的父母、未婚妻、另一位同学和一位以前对他们十分严厉的老师来开派对。电影就在勃兰顿住所，其实就是放着尸体的那个大箱子的客厅里展开――因为晚餐就特意放在那个箱子上。
这样的悬疑布局当然不是希氏的发明，从犯罪者的角度来写破案，可能早在古希腊就有这种模式了。但希氏的确是艺高人胆大，可能也玩的过火了点：100多分钟的电影就干干一个场景，而且据说他当年首创了一个镜头连拍十多分钟，，所有演员必须完美无缺演这么长的戏，若是有一个人接错了一句话，全组镜头就得重来了。果然这一个场景的片子整整拍了10个月。
这片子当然闷，但你若对编剧、或者编一个吸引人的故事有兴趣，就值得看。
一开始，一声惨叫，人已经被杀了。其后的一切都是由对话推进的，无论人物介绍、关系的连带。一步步推进，最后是故事自己把两个凶手给揭发出来，真相大白，警车呼啸而来。
当然，如果为了编故事，对话写的再精彩，希区柯克也不可能成为大电影家。真正的经典在于抓住了人物的命运，对话背后是人物性格的驱使，各人不同性格的碰撞。如此才不仅仅是冲突本身的鲜明，而是人物的丰满。是性格促成的犯罪，又是性格使罪行彰显。如果这一切你都能像希大师一样拿捏自如，那你便学得了戏剧的真谛。
希区柯克无疑是情节电影的大师，这里再说说他的《绳索》（Rope，1948，又译《夺魂索》）。这是希氏很奇怪的一部电影，几乎所有的评论都不认为它是最成功的，但又都不能回避它。
它的故事着实令人毛骨悚然：两个年轻人勃兰顿和菲利普，把他们的一个大学同学大卫活活勒死了，然后把尸体放进一只大书箱中。勃兰顿为了炫耀自己的“超人之处”，坚持邀请死者的父母、未婚妻、另一位同学和一位以前对他们十分严厉的老师来开派对。电影就在勃兰顿住所，其实就是放着尸体的那个大箱子的客厅里展开――因为晚餐就特意放在那个箱子上。
这样的悬疑布局当然不是希氏的发明，从犯罪者的角度来写破案，可能早在古希腊就有这种模式了。但希氏的确是艺高人胆大，可能也玩的过火了点：100多分钟的电影就干干一个场景，而且据说他当年首创了一个镜头连拍十多分钟，，所有演员必须完美无缺演这么长的戏，若是有一个人接错了一句话，全组镜头就得重来了。果然这一个场景的片子整整拍了10个月。
这片子当然闷，但你若对编剧、或者编一个吸引人的故事有兴趣，就值得看。
一开始，一声惨叫，人已经被杀了。其后的一切都是由对话推进的，无论人物介绍、关系的连带。一步步推进，最后是故事自己把两个凶手给揭发出来，真相大白，警车呼啸而来。
当然，如果为了编故事，对话写的再精彩，希区柯克也不可能成为大电影家。真正的经典在于抓住了人物的命运，对话背后是人物性格的驱使，各人不同性格的碰撞。如此才不仅仅是冲突本身的鲜明，而是人物的丰满。是性格促成的犯罪，又是性格使罪行彰显。如果这一切你都能像希大师一样拿捏自如，那你便学得了戏剧的真谛。
