更新时间:2011-04-22
乔大路 • 云上的日子:云上的凝视
已入耄耋之年的安东尼奥尼怀着对电影和人生的反思，制作了这部《云上的日子》，就像黑泽明靠《梦》来总结自己的一生一般。他把个人感情和电影风格给以极端的呈现，他电影那骨子里现代情怀，孤独，情欲纠结就像炸开的烟花，在他生命的最后几年绽放出最绚丽的光彩。
1.故事
第一个故事讲述的是爱。男主角断然放弃了与女主角发生肉体关系，透过窗户女主角看着走在雾中渐行渐远的背影，作为旁观的导演说：他一直深爱着那个他从未拥有过的女人。这恰似罗兰巴特在《恋人絮语》中言：爱情，不过是找寻自己的想象。最后他或者她，渐渐成了他们回忆和想象，就像一份真正的爱情。这就是第一个故事，一份看似残缺的爱情。
第二个故事讲述的是情。一个将自己父亲杀死的女孩与貌校其父的导演邂逅，这种西方文化中的“弑父”与“恋父”情节作用下的催生的荒诞感情，最终还是使导演觉得厌倦与懊恼，故事最后，导演望着夕阳，似乎感到了某种反讽，不管这反讽来自对文化的认识，还是对情的理解。情之一字，即极具诱惑，又藏污纳垢。这就是第二个故事，一种荒诞的情。
第三个故事讲述的是欲。那句被人讲烂了的句子——“人走的太快，把灵魂丢了”便出自此处，一个男人处在两个女人之间，连他自己都难分辨爱与欲，那种痛苦的生活几乎和爱情脱了轨，就像佛教所言的八苦：生、老、病、死、怨憎会、爱别离、五阴炽盛、求不得哪一个不是爱与欲的纠结的产物？欲，便是生活，片刻欢愉与痛苦的常态。这就是第三个故事，一场求不得的爱和欲。
第四个故事讲述的是解脱。男人对女人一见钟情，女人却深深的爱上了上帝，并把自己贡献。什么是救赎？我更愿把形而上的信仰归结为堕落，而恰似男人所说：生活是我们的全部，他无所不在，他是我们唯一知道存在的事物。女人把身体或者说欲望交给了形而上的信仰，却忘了生活，这不比得不到解脱更可悲嘛？解脱，就是生活。这就是第四个故事，一个看似解脱的陷阱。
四个以邂逅为引的故事，让我们以凌驾于生活以上的高度俯瞰生活，就像故事最后不断拉高的镜头和镜头下不安的众生，也许终有人在云端凝视着自己的一切，不管是称之为宗教审判也好，安身立命的道德修养也罢。
2.电影
我毫无保留的对安东尼奥尼表示敬仰，他的电影成了生活，他的生活成了电影，这种生活或许也是一种解脱吧。
补上貌似是最后缺失的字幕：
我们不再生，在电影里，我们变成无家可归的人，暴露在众人目光。疑惑和嘲讽下，不能向任何人诉说自己的遭遇，这些经验不会再剧本获电影，他们只是一种记忆，奇异的记忆，将完成的电影只印记其中部分，完整地记录要等到重新开始选择，从一个地方到另一个，不断观察提问和幻想，才能完成。
每一个影像的背后，是另一个更为真实的影像，而在这个影像的背后还有一个，在这个后面还有一个，直到最后一个看不见的影像，那才是最真的世界。
最后说一句，这部如此值得推崇的NB电影，却被打上“法国爱情剧情大片 苏菲.玛索赤裸激情“的标签，未尝不是一件悲剧。
http://hi.baidu.com/%E4%B9%943%E5%B0%91/blog/item/d10bea347445690791ef397d.html
1.故事
第一个故事讲述的是爱。男主角断然放弃了与女主角发生肉体关系，透过窗户女主角看着走在雾中渐行渐远的背影，作为旁观的导演说：他一直深爱着那个他从未拥有过的女人。这恰似罗兰巴特在《恋人絮语》中言：爱情，不过是找寻自己的想象。最后他或者她，渐渐成了他们回忆和想象，就像一份真正的爱情。这就是第一个故事，一份看似残缺的爱情。
第二个故事讲述的是情。一个将自己父亲杀死的女孩与貌校其父的导演邂逅，这种西方文化中的“弑父”与“恋父”情节作用下的催生的荒诞感情，最终还是使导演觉得厌倦与懊恼，故事最后，导演望着夕阳，似乎感到了某种反讽，不管这反讽来自对文化的认识，还是对情的理解。情之一字，即极具诱惑，又藏污纳垢。这就是第二个故事，一种荒诞的情。
第三个故事讲述的是欲。那句被人讲烂了的句子——“人走的太快，把灵魂丢了”便出自此处，一个男人处在两个女人之间，连他自己都难分辨爱与欲，那种痛苦的生活几乎和爱情脱了轨，就像佛教所言的八苦：生、老、病、死、怨憎会、爱别离、五阴炽盛、求不得哪一个不是爱与欲的纠结的产物？欲，便是生活，片刻欢愉与痛苦的常态。这就是第三个故事，一场求不得的爱和欲。
第四个故事讲述的是解脱。男人对女人一见钟情，女人却深深的爱上了上帝，并把自己贡献。什么是救赎？我更愿把形而上的信仰归结为堕落，而恰似男人所说：生活是我们的全部，他无所不在，他是我们唯一知道存在的事物。女人把身体或者说欲望交给了形而上的信仰，却忘了生活，这不比得不到解脱更可悲嘛？解脱，就是生活。这就是第四个故事，一个看似解脱的陷阱。
四个以邂逅为引的故事，让我们以凌驾于生活以上的高度俯瞰生活，就像故事最后不断拉高的镜头和镜头下不安的众生，也许终有人在云端凝视着自己的一切，不管是称之为宗教审判也好，安身立命的道德修养也罢。
2.电影
我毫无保留的对安东尼奥尼表示敬仰，他的电影成了生活，他的生活成了电影，这种生活或许也是一种解脱吧。
补上貌似是最后缺失的字幕：
我们不再生，在电影里，我们变成无家可归的人，暴露在众人目光。疑惑和嘲讽下，不能向任何人诉说自己的遭遇，这些经验不会再剧本获电影，他们只是一种记忆，奇异的记忆，将完成的电影只印记其中部分，完整地记录要等到重新开始选择，从一个地方到另一个，不断观察提问和幻想，才能完成。
每一个影像的背后，是另一个更为真实的影像，而在这个影像的背后还有一个，在这个后面还有一个，直到最后一个看不见的影像，那才是最真的世界。
最后说一句，这部如此值得推崇的NB电影，却被打上“法国爱情剧情大片 苏菲.玛索赤裸激情“的标签，未尝不是一件悲剧。
http://hi.baidu.com/%E4%B9%943%E5%B0%91/blog/item/d10bea347445690791ef397d.html
云上的日子Al di là delle nuvole(1995)
又名：在云端上的情与欲 / Beyond the Clouds / Par dela les nuages
上映日期：1995-10-27(意大利)片长：105分钟
主演：苏菲·玛索 Sophie Marceau/约翰·马尔科维奇 John Malkovich/芬妮·阿尔丹 Fanny Ardant/切瑞拉·凯瑟莉 Chiara Caselli/伊莲娜·雅各布 Irène Jacob/文森特·佩雷斯 Vincent Perez/让·雷诺 Jean Reno/吉姆·罗斯·斯图尔特 Kim Rossi Stuart/依蕾·莎丝特 Inés Sastre/彼得·威勒 Peter Weller/马塞洛·马斯楚安尼 Marcello Mastroianni/让娜·莫罗 Jeanne Moreau/恩丽卡·安东尼奥尼 Enrica Antonioni
导演：米开朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni/维姆·文德斯 Wim Wenders编剧：米开朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni
