之后:剧情介绍
之后的影评列表
Annihilator • 他的之后，她的之后洪常秀电影中的单个情境与整体剧作结构的关系体现为两种互成正反馈的作用力——其一，“情境→结构”，情境 |
Lacrimosaaa • 说说洪尚秀金敏喜太美了，我单方面宣布与她喜结连理，并找了些关于洪尚秀和金敏喜的论文来看。 洪尚秀刚开始拍电影的 |
容膺 • 雅凛相信我想人的大多数痛苦都来自于自我的过度膨胀。嫉妒，恐惧，焦虑，尴尬，不甘，愤怒，这些何尝不是自恋的间接 |
不喝茶猫 • 发现金敏喜1.这段时间一直有点迷洪尚秀，之前对他电影的风格确实是不太能够理解，但最近就觉得如果晚上睡觉前不来一 |
昼夜售蓝 • 金敏喜出现之后，洪尚秀不自由了仅仅进行到第三天，每天重看一部洪尚秀+一篇观后感的计划就有些快进行不下去了。因为厌恶感和厌倦感。 对 |
喜乐和顺郎 • 我看《之后》今晚看了洪尚秀2017年的电影《之后》。 看洪尚秀的片子非常节约成本：极简主义的拍摄方式。这部《之后 |
Wallis. • 来自文艺女青年的内心独白我金敏喜一如既往的美，同《独自在夜晚的海边》不相上下. 她极简，文艺的穿搭是我一直所钟爱并追求的 抛 |
Blue on Pink • 《之后》结构的逻辑：奉完还是雅凛？众所周知，洪尚秀电影的文本性是第一位的。他的影像语言其实很单调，当然不失为一种风格，但如果没有丰富细 |
Sophia_van • 微小的个体，冲突的我们不知道是不是自己看的电影太少，或者说是由于我心境的转变，才开始接触类似的电影。国内的电影，更多是宏大 |
巫师布莱克 • 关于调度的算术调度的算术是加法，还是减法？ 一个电影场景，我想到的是，好像要将其丰富，所谓的丰富就是往里面添加各种 |
他他 • [Film Review] The Day After (2017) 6.9/10Your mileage may vary, but for this reviewer’s mon |
又又马🐴 • 《之后》种种洪尚秀但凡有作品出现在大众视野，都会荡起和金敏喜恋情的层层涟漪，尽管很多人仍然会用“小三”“不伦恋” |
发ihsioaoibe • 之后这类揭示隐秘和故意放缓电影节奏展现人的真实猥亵的电影，更容易让看的人代入，也更容易激发他们的自我保护 |
陈可陈 • 和女主一样不会起标题我感觉......这他妈是部喜剧片吧哈哈哈哈哈哈...... 一开始固定的长镜头，错乱的时间线，黑白 |
十明治奶油 • 生活啊平铺直叙的语调，多次中断和始终贯穿着尴尬和一点局促的谈话。整部影片自然得简直不像是一部电影，更像是实 |
把噗 • 洪尚秀：那个“老谋深算”的家伙出现在洪尚秀电影中的男性形象，是否向来都是虚伪做作的“屌丝男”，而观众观影很大一部分乐趣就在看这些“ |
SuperMiffia • 没标题之后： 又是一部节奏缓慢的电影。讲了一个男人和三个女人发生的故事。黑白片。 叙事手法独特，男主与不同 |
93er • 随笔整片下来camera movement很惹人注意。用的最多的就是pan-left，pan-right |
93er • 随笔整片下来camera movement很惹人注意。用的最多的就是pan-left，pan-right |
柳月Ann • 旁观者的雅凛完全黑白的画面，中间夹杂着一些灰色，整部片子给我感觉非常的简单，镜头的转移、对话的语言和定格的画面， |
limonlee李莱门 • 雅凛这荒诞的一天这是洪尚秀的作品，近几年大众对他最为关注的话题，除了电影，大概就是和金敏喜的婚外恋。然而今天并不想聊 |
楚小葵 • 之后的之后一言不合就聊起了人生。镜头的左右切换有点类似于正反打，但是又不是，还有些刻意从中景直接改变焦虑抓特写 |
feng • 冲不出道德约束的本能想象一个中年男人面对一个与自己生活在一起超过10年的中年女人， 另外一个在工作上朝夕相处，身体里充满 |
ddrrnn123 • 第一次认识洪尚秀。极简主义的电影，简单量少的取景，重复却“尬气十足”的对白，粗糙却独树一帜的镜头推拉和对话交谈式的表现 |
Eigagann🇨🇳 • 之后韩国导演洪尚秀2017年的黑白新片。 周旋在老婆、小三和女秘书三个女人中间的小出版社社长，面对情人、 |
Myron • 【图解分析向+感想】通过电影知识帮你理解影片男人是一个复杂的生物，在女人的阴影下生活，受女人摆布，却为了自己的自私而不得不这么做。虽然很痛苦，但 |
巫师布莱克 • 关于《之后》/关于洪尚秀【小说-电影】 关于任何一部洪尚秀的片子，都是关于洪尚秀。 一个很重要的需要询问的问题是：能用现实主 |
昆汀涂 • 《那天以後》 不譁眾取寵的寫實愛情《那天以後》就像一鍋用文火慢煲的湯，過程平穩，卻相當入味，是部非常細膩的愛情小品，全劇不算龍 |
看守煙霧的人 • 《之后》：三种时态的交响#时态与人物 《之后》是洪尚秀第三部黑白电影，前两部分别为《处女心经》（2000）和《北村方向》（2 |
泡利不相容 • 三观歪裂天际，架不住实在好看！洪尚秀、金敏喜第一部洗白之作很多人还没反应过来，他又双叒叕拍了一部“婚外恋”的电影―― 《之后》 金 |
阿巴斯 • 好看好玩然后觉得这世界真他妈恶俗结构好玩 然后 一个镜头 三个人表演的很好的控制了叙事的矛盾和张力 再然后呢 每个镜头都在 |
别开生面 • 东方婚姻大事的人性描述作为女性表达而存在的洪尚秀温柔自如 电影之后，让人看了以后还是会想起这以后，到底是相恋以后还是结婚之 |
百毛巾 • 一切的故事以那天为分界点，分为之前和之后之后，这部电影为什么取名为《之后》？ 之后，有种时间会流逝，但对于雅凛、奉完、昌淑或是妻子来说，又是 |
布达 • 随便记深层内容读不出，只顾着欣赏金敏喜的颜值与穿衣。喜欢后面那段——她拿走编辑社一大袋的书离职，在出租车上 |
bloom • 私奔之后，到底会发生什么？自从私奔事件发生，关于洪常秀的话题就再也离不开金敏喜了。他的摄影机确实也没有离开金敏喜，从《独自在夜 |
ｋａｔｓｕｌａ • 《之后》引出的关于洪尚秀电影风格的总结与浅析洪尚秀的电影是充满个人标签的，一部电影，一看就知道是洪的。但这不代表他的每部电影都是陈词滥调。 如果 |
尤普生 • 《之后》：然后，就没有然后了洪尚秀，一个迷人的韩国导演，以致于在现实生活中因为和女演员出轨，弄出了轩然大波，在我国的装逼人士集聚 |
达到厂 • 我们都爱洪尚秀电影 却不知他好在哪里每个创作者都在寻找一种自己的语法，洪尚秀的处女作《猪堕井的那天》，是一部戏剧性很强的批判现实题材，包 |
Thru the Glass • 我是个配角，可以任何时候死，并相信着美丽你真是一个美丽的人 黑白的屏幕已经很刻意地收敛对快要绽放的美丽的描写，然而雅凛还是美的真实，剔透，纯 |
最后一页 • 不那么暧昧 不再亦幻亦真两场三人戏十分过瘾，讽刺辛辣味十足，不乏幽默，对男性的怯懦自私之批判一如既往，尴尬无处不在；打乱的时 |
一棵松 • 美丽的夜雪正妻如同老了的桂纶镁。 心怀鬼胎的老男人。 因为了解，所以分开。 大段大段的台词，很考研演员的背功。 |
竹子 • 真实的出轨印象这样类型的电影还是第一次看。而之所以会看的原因，大概还是因为现实生活中的出轨故事吧。只说电影，只说表 |
清凉 • 诚实面对生活是他电影的底色韩国导演洪尚秀被誉为“韩国作者电影第一人”，创作的手法也有别于同期的电影人，固定的表现形式和拍摄方法 |
撒欢儿 • 缺失讳疾忌医，讲的是扁鹊 跑到齐桓公面前对他说：“你有病，得治。”齐桓公说：“我不听，我不听，我不听。我 |
死咗 • 中年男人的《红楼梦》在韩国电影不断用工业力作影响全世界影坛的今天，韩国导演对艺术电影的追求也同样孜孜不倦。相对而言，因为 |
uqinzen乌青 • 婚外恋很残酷，但我还是笑了，就一下1，《之后》是洪尚秀的第21部长片。除了感叹老洪的高产，我也再被他的才华折服。老洪的个人私生活这里就 |
漓水人家 • 梦境第一次看穆赫兰道那时候真的是翻来覆去看了好几遍然后惊叹不已，之后再来看生死停留就觉得简单多了，基本上 |
rivert • 后撤一步如果把电影比喻为建筑，那么剧本就是建筑的蓝图。但有的导演偏偏喜欢抛弃蓝图，从空中筑起楼阁。像这样钟爱 |
Rabwe • 没有色彩的情欲，我们用身体来想像着爱情。你知道爱情里最令人恐惧的地方是什么吗？ 是「之前」与「之后」。 之前的回忆带着甜蜜和遗憾的负担，即使 |
嘚嘚嘚嘚嘚 • 女人说爱情是信仰，男人说爱情是语言。一如既往的男女情爱，一如既往的道德故事，一如既往的茶余饭后，当谈论如此高产又如此生活小品文的洪常秀， |
T-two • 幸以遇金，厄以遇金洪常秀自从遇到他的“缪斯”金敏喜之后就变得不那么“洪常秀”了，当然这是有一个演变过程的，从《这时对那 |
漓水人家 • 奔腾时代在经典电影《奔腾年代》中，马似乎也是最通人性的，它可以安静的在绿荫里吃着新鲜的嫩草，在清晨的雾气中和 |
稻谷熟了 • 天才有毒奉劝各位，看电影之前一定不要先看影评。如果想写点什么那就写完之后再看别人的。不然先入为主或者被别人迥 |
frozenmoon • “尬聊”就像生活的榨汁机（文/杨时旸） 能坚持常年如一日在每一部电影里都呈现“尬聊”，并且把“尬聊”拍出哲学感的，有洪尚秀在 |
田 • 放弃我自己所执着的人生吧第一次看洪尚秀的电影，他把真实生活中难免让人觉得不齿的婚外恋、懦弱、不负责等等直白地放在荧幕上——出 |
罗宾汉 • 洪尚秀近年来最佳的一部洪尚秀这部新作的叙事时空处理得很有趣味，现实与回忆两条线索并行不悖。也许很多情节是发生在同一场景的缘 |
这胖子爱看电影 • 把婚外情拍得如此露骨的导演，我只服这位韩国老渣男！洪尚秀又带着胖哥女神金敏喜拍了一部提名金棕榈的“出轨”类型片了。 不，不是爱情片，也不是出轨片，这 |
[已注销] • 无题…………………………………………………………………………………………………………………………………… |
甜老虎 • 任何感情都不可遏制地走向腐烂只不过有的人已经烂了，有的人尚且新鲜，有的人擅长防腐而已。 金敏喜在片中就是很新鲜的那类人，像冬天的 |
狄飞惊 • 被混淆的时空和人影片最玄妙的一幕出现在结尾：时过境迁，雅凛再次来到公司看望奉完，后者却忘性大得没有认出她来，直到两人 |
doudoulin • 距离的把握不同的题材，抑或是导演追求的不同效果，往往通过调节电影与观众的距离来实现。洪在这方面无疑有着优秀导演 |
Evenstar • aftermath电影短小精悍 只有九十分钟 欣赏的角度还是比较私人化吧 自己是一直很喜欢这种中产阶级面临道德/情感困 |
LOOK • 回归常态的洪常秀如果按照公映时间计算的话，《之后》是洪常秀轰动一时的婚内出轨事件曝光后的第二部电影。之前一部《独自在 |
任性的橙子 • 一种扑面而来的带着神性的嘲笑不变的男女，不变的狗血，不变的摄像，甚至连音乐都懒得换。可是这次看完感触特别深，一是人生太可笑了，简 |
把噗 • 雅凛：作为审问者、牺牲品与谬斯的三重女性形象一个男人一生需要三个女人，在红玫瑰与白玫瑰外还需要粉玫瑰：这就是我们所说的妻子与情人外那个不可得的梦 |
把噗 • 影像与文本：洪尚秀的策略一部好的作品 无非是解决了 影像与文本间 本质上的矛盾 要么放大影像 牺牲文本可能 要么放大文本 牺 |
Helicopter • 真实·信仰·美/雅凛首先要庆祝洪导手书标题的回归。 顺便展示一下之前因为要做iTunes封面的历年整理—— 好，直奔主题 |
天桥不见了 • 韩影在戛纳爆发之年，洪尚秀携《之后》再揭作家的那点儿事继去年《小姐》、《哭声》和《釜山行》三部电影登上戛纳银幕之后，在戛纳七十周年的舞台上，韩国电影再次向 |