这部最难得的地方大概就在于编导（或者是原作李娟）对人事物怀有的慈悲心吧。

比如高晓亮这个角色，可以算得上故事里唯一的反派，所有偷鸡摸狗无能无义且狂怒的人类消极面他都具备。但起初是他盗挖了虫草么，不是，早在他真正和那些人沆瀣一气之前，他确实被冤枉过。

巴太真心喜欢文秀，另一层面也和兄长类似，嫂嫂多次强调的搓衣板他从未放在心上。就像某种根植于基因里的标签，苏力坦会照顾孙辈失职，大哥会醉酒不慎落马身亡，一个会因为心上人身处险境而射杀爱马的坚韧有担当的男性，却也可以想象到柴米油盐的日子里他可能的健忘和丢三落四。

苏力坦这样明显的顽固派，也贡献了故事中我唯三佩服的英勇，不能再饲养猎鹰，上交了最后一支猎枪，儿子儿媳奔走别处，他卖掉了一半的牛羊，依然要选择只身前往深山牧场。相对于失去踏雪的巴太，我意外的更能明白他的固执。

托肯有无比稚嫩原始的所谓“女性意识”，认为应该帮亲不帮理，不因同为女性而帮亲的凤侠就是坏，温暖帮亲的文秀就是好，却是夏牧场配得感最高，最有少女情怀的年轻母亲。

张凤侠地母式的生活智慧和恋爱脑并不冲突。

文秀的勇敢和莽撞也不冲突。她的内核很像宫崎骏式的女主，从粗手笨脚、处处喊妈求助到可以将塑料袋挂在帐篷上做出引雨水的构造，坦荡表达自己的想法和爱憎。不与恶人纠缠的确是一种生活智慧，勇气或者说冒失也要代价。但剧里，当她冲上去向高晓亮索要奶奶的绿玻璃，不怕死地和高扭打在一处的时候，也确实是令人至少是令我钦佩的。我想我从这个女主身上看到的，是某种全然不被奴性浸染的一根筋的行动力。没有这样莽气的行动力，文秀不会在那样的条件下还能投出稿件，不会成事。

至于这些和慈悲有什么关系，是出于个人认知里，一体两面的如其所是，是人物之所以鲜活的关键。固然相比于原作，剧版小清新了不少，没有深入许多问题，也还算是一部值得一看的佳作。